出オチなどでネタバレを最初にして大丈夫かどうかと考えると詰まるかもしれません。「作品の狙いをどうするか」という作者の選択・戦略ですんで、天下り的には決まらないからです。

> 銀鈴不在の場で、「銀鈴を「本物の囚人」として「囮」にする」と協議をする場面

が描かれるとしますと、いわゆる劇的アイロニーになります。読者は状況をよく知っているけど、劇中の主人公は知らない。読者は「ホントはこうなってるのに」と思いつつ、主人公の行動にハラハラしたり笑ったりという見せ方になります。

> 忠元が「陛下、お耳を拝借。『ごにょごにょ』」と、作戦を少しぼかした感じ

としますと、読者には確信は生じません。こうなってるはずだ、とは思います。そこを全く知らない主人公に対し、読者も疑心暗鬼で推測していくことになります。この場合は、いろいろ可能性を想像してみる楽しさになるでしょう。

タイトルについては、作品内容の狙いが決まったら、適切なものを考えていくことでできるようになります。最初から読者にネタバレするなら、タイトルで明示すべき。こうかもしれない、と思いつつ読むものなら、タイトルの意味も揺らしておく（言い切らないとか、ダブルミーニング等々）。

ご構想から外れるものもありますが、出オチ等の有無も考慮すると、基本的なパターンだけでも以下のようになりそうです。

A. 主人公が任務を完全に知らされていて、（囚人や看守等）周囲には秘匿している。
　→周囲は秘匿されているため事情を知らない（通常パターン）。
　→周囲は実は知っていて、主人公だけが秘密を守ろうと躍起になる（コミカル寄りに多い）。
B. 主人公が任務を完全に知らされていて、（囚人や看守等）周囲も知っている。
C. 主人公が任務を全く知らされず、上層部以外の（囚人や看守等）周囲は知らない。
D. 主人公が任務を全く知らされず、上層部以外の（囚人や看守等）周囲も知っている。

主人公が「こうしろ」と言われた、あるいは「こうする」と判断したけれど、実は嘘だった、間違ってというパターンもありますよね。これも読者にどこまで明かしておくかで、作品の狙いは違ってきます。

D.　主人公が偽の任務を知らされていて、同上（A、B）。
（お示しのプロットなら、例えばお守りとして渡されたのが呪いのアイテムだった等も「偽」要素となり得る）
（任務を課す側も真相を誤解しているパターンもありますが割愛。）

主人公と行動を共にするサブキャラは知っている、というパターンもありますね。これも最初にどこまで読者に明かすかは作品の狙いに関わります。

E. 主人公は全く、あるいは（偽の任務等）不完全にしか知らないが、侍女は任務を知っている。
　→侍女A・Bとも知っている（内密にお目付け役を命じられた等）。
　→侍女のうちどちらかだけが知っている（もう一方の侍女は道化的になりやすい）。
　→侍女の知る情報が完全か不完全かでもドラマに差異が生じる。

パッと考えてもこれくらいはありそうです。スレ主さんがどうしたいか、読者に何を楽しんでほしいかを、もう少し詳細化しないと具体的な相談は難しいんじゃないかと思います。