そういうわけで、ドラマトゥルギーについては、考え方が違うと申し上げています。
その意味で、木下順二の論を引用しました。
基本的なドラマの法則が述べられているだけで、種々の方法論との優劣が論じられているわけではありません。
ただ、「２つの力の対立」を用いる西洋の方法論に依るなら核心を突こうと言っているだけです。
（つまり、仕掛け以前の問題です。現実には、歌舞伎にも浄瑠璃にもプロットのひねりは存在します）
本当に現実を変えるほど「ドラマティック」であるということは、ドラマに触れた観客の生活が変わるということなのであり、そのきっかけはまだ日本で見つかっていないだけで必ずある、という「思想」を筆者は述べています。（だから問題７の選択肢『ホ』は誤りとなるのですが。）
本文中に上げられている５幕構成の展開は悲劇向きのものなので、Ａが勝ってＢが負けるエンターテイメントに置き換えるなら、Ｂの力が下降線をたどる過程がクライマックスと考えればよいかと思います。
まあ、３幕の中心か終わりにポイント・オブ・ノーリターンが来るといったところでしょう。
私も、作品中の情報整理の方法としては５幕（折り返し点を含めたら６幕）構成を使っています。