元記事：描写の特殊なテクニックの返信
まずは、おめでとうございます。
着目された事柄を突き詰めて身につけられると、おそらくラノベ
私のような読書好きからすれば大歓迎。
のっけから賞賛しましたが、前置きとして如何体かを。
直接的ではありませんが、仰っていること、これは小説
形式論理や認知的には『概念メタファー』ちょっと離れますが絵画等で使用される『アレゴリー』も延長線として扱っても良いように感じます。
認知としての話から入ります。
書き込みされています例のシーンですが、もっと情報が少なくとも（面白みは置いといて）成立はしますよね。
１）対面に友人がいてビールを飲んでいる
２）隣の席で飲んでいるOLが笑っている
この2点だけの情報で『さて、どのような場所でしょう？』とクイズにされても答えられますよね。
導き出すヒントは１）対面に友人、これだけでは家かもしれませんし、なんなら終業後の社内でもありえます。
ところが２）に人物名では無くＯＬという一般名詞があり、ここから”誰かはわからないのだろう”同時に”その状況で不自然では無いのだろう”という推論ができます。
まぁ状況としては移動中の新幹線車内だってありえますが、一般的に多くの人が抱く概念としては居酒屋ですね。
これをかみ砕くと『読者（鑑賞者）が感じ、自ら導き出した答え』です。
これは直接的な表現と比較して、遙かに強烈に印象に残ります。例えは悪いですが『洗脳の基本』『詐欺師手口の基本』なんかもコレです。
ここらは実際、林檎県さんが”気になった”と書いてらっしゃいますね。こうなったのは小説を執筆されている立場だけでもなく、そうなるように著者が読者をコントロールした技でしょう。
冒頭で『あらゆる物語の文法』と書きましたので、使い方については映像作品を例にさせて頂きます。
誤解を恐れずに明言してしまうと、テレビと映画の違いです。
一応書きますが、以下はメディアとしての優劣ではなく、性質だとお考え下さい。
【前置きが長くなります。●マークをつけときますので不要なら飛ばして下さい】
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テレビ番組、特に民放の場合は視聴率という宿命が課せられていますよね。
映画の場合は興行収入がこれに当たります。
一見似ていますが、映画は入場料をもらった時点で収益が決定されます。
あくまで極論すれば、ですが『観客にブーイングくらおうと、絶賛を得ようと、入場者が多ければそれで商売になる』という事実です。（極論は、口コミや批評というモロモロをすっ飛ばしている点）
いやらしい話、俳優の人気・広告費なんかで興行収益を予め計算して作り、中身がスカスカでもビジネスとして成り立つ……と、まあ某日本映画の悪口みたいな話。
解りやすい例は、洋画に演技力を無視して芸の無い芸能人を吹き替え声優として起用するケース。映画ファンの間で炎上騒ぎになった【プロメテウス（2012年米英）】なんかが有名ですね。
一方で観客は金を払ってから観るわけですから、映像作品として大冒険もできるという可能性があります。
人によっては退屈と感じられてしまうようなペースで淡々と物語をすすめ、中盤から徐々に盛り上がっていくような物語は映画の方がやりやすい。
好例としては【ディアハンター（1978年米）】でしょうか。冒頭よりありふれた日常生活から結婚式までのシーンがかなり長く３０分近くあります。もちろん見終わると重要なシーンで、だからこそ物語が引き立つのですが、小説でこれをやると、かなり高度な筆致が要求、というかプロであっても凡百の著者ではハッキリと無理でしょう。
テレビは簡単ですね。
民放の場合、お金を払うのはスポンサーであって視聴者じゃありません。
全てとは申しませんが『おもしろさで勝負！』『無名俳優でも上手ければ使う』といったドラマ作品は、ゴールデン枠からはずれ、２２時以降～深夜帯が指定席になってます。（深夜帯なら面白い、なんて戯れ言は死んでもいいませんが）
極論すれば、テレビ局にとって重要なのはＣＭ。テレビ局の立場にすればＣＭの間にドラマの放送をやってます。
言い方を変えれば『テレビ離れが進んでる時代、とにかくスポンサーにそっぽ向かれない』が最優先事項かつ至上命題で、視聴者はそのための存在です。
結果として（今が旬の顔を出す＆枯れ木も山の賑わい）（チャンネルを変えられない工夫）（家事をしてようが携帯ゲームをやってようが成立する番組作り）（誰でもわかる内容）こういったところに落ち着きがちです。
口悪く言えばバカですら観てくれないと困るのが民放。（テレビ局に恨みはないんですけど。もちろん時間帯による視聴者の集中度合いってのもありますよ）
もっと言えば、ぶっちゃけ『少なくとも稼ぎどころの時間帯では、真剣に観ないとついていけない』という番組作りはやりにくい。
不特定多数、誰がどのような状況で観ようとクエスチョンマークの出ないわかりやすさ。これがテレビドラマの王道になってます。
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さて、長々と書きましたがメリット・デメリットがあって故です。
メリットは冒頭でも書きましたが、読者本人が状況から導き出した答えですので、それだけ印象が強くなりますし、ものによってはインパクトさえ与えてくれます。
デメリットの筆頭は、やはり使い方次第で物語を楽しむハードルにも転じます。
実例を交えるために一本映画から。
【黒澤明監督：椿三十郎】レンタルで簡単に視聴できますのでどうぞ。工夫の塊、物語展開のお手本みたいな映画です。
件の映画ですが、冒頭のシーン。主人公の椿三十郎がある村に足を踏み入れます。
ここで人気の見当たらない寂しげな村の奥から一匹の野良犬が歩いてきて、その口には刀で斬首されたとおぼしき人間の手が咥えられています。
時間にして、ほんの数秒ですがこれだけで『その村が置かれている状況の一片』が観衆に理解できる素晴らしいシーンです。
わざわざ書くほどではありませんが、
１）犬が咥えている手の持ち主がいるだろうことから、少なくとも無人では無い
２）斬った相手の存在を推定できることから、最低でも複数。
３）おそらく治安は良くないであろう
こういった事です。
ここまで来ると、観衆の興味は『村にいる人』に注がれますよね。
窓の隙間から主人公をのぞき見る視線、これだけで更に状況説明ができてしまいます。
テンポが素晴らしくよく物語が運んでいく、という訳ですね。
はい、小説でも使えるテクニックです。
同時にこれはテレビには不向きな方法。
『真剣にスクリーン（画面）を見つめている』という大前提でこそ成立します。
一瞬手元の携帯を見たり、そこまでいかずとも”おかずに伸ばした箸の先”に視線を落としただけで見落とすような時間ですし、そうなると物語に置いてけぼりを食らいますよね。
もうひとつのデメリット。
この程度の読解力に頭の良さは不要、並で十二分ですが、やっぱり世の中は広いので、言葉が悪いですが、その、オツムに血の巡りが悪い方にはサッパリになります。
ある意味『読者（観衆）の一部に物語を１００％楽しみきれない人が発生する可能性』があります。うん、テレビ的には向きません。
ぶっちゃけ小説も同じです。
結構、小説ってのも二極化してます。
Ａ）『誰でも楽しめるように徹底的にハードルを排除する』
Ｂ）『解る人に（より）楽しんで欲しい』
どっちが悪いってことじゃありませんので、これは著者さんのスタンスでしょう。
小説によってＢ）のハードルは様々です。
極端な代表例はハードＳＦですね。興味がないひとは無論、下敷きとなる知識がないと読むのが苦痛という話になりかねません。ここらはひとえに分母の大きさ。イーガンの小説が各国語に翻訳されるのはハードＳＦの熱狂的ファンが存在するから、というような話です。
同時に、物語が面白ければ、Ｂ）を楽しめる人はＡ）も楽しめます。趣味の問題だけ。
Ａ）を楽しめる人にＢ）も楽しめるようにするのが本題。
ここは『理解できない人にも楽しめる書き方、』そのハードルのさじ加減。
Ａ）をターゲットにしても同じです。
さじ加減を間違って、読者の読解力を徹底的に疑うと極めて読みにくい小説になります。
さすがにここまでになるとプロではなく素人さんの小説になりますが、極端な著者さんになると、個人的にも”もうちょい読者を信用したれよ”という感想を書いたりすることもあります。
なんだかんだいっても、使いどころと見せ方はやっぱりセンスがものをいいます。
抽象的感覚的なこと故、ざーっと流しても長くなっちゃいましたがお許しを。
ではでは執筆がんばってください。
応援いたします。
上記の回答（描写の特殊なテクニックの返信の返信）
スレ主 林檎県 : 0 投稿日時：
応援ありがとうございます
とりあえず知ることはできたので、今度は技法を身につけられるように頑張ります！
カテゴリー : 文章・描写 スレッド: 描写の特殊なテクニック
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などの文章描写でも起こるようです。キャラだと仕方ない面があります。ヒロインは設定を言語化して、黒髪、長髪、切れ長でぱっちりした目等々とするしかありません。それでも、一気に全部描写するとわけが分からなくなります。覚えられないし、言葉からイメージ再構成するのも手間取ります。前に聞いたコツでは、「人物の外見特徴は1つか2つ出せばいい。くどくど描写するな」というのがありました。たぶん、上記の心理学実験のようなことが、経験的に分かったんじゃないかと思います。
はどう進んでて等々の文脈的なことも影響するけど割愛）。
は時代と国が違うから、また事情が変わる）
