迷える狼さんの投稿
今回の意見は、「主人公の設定について」です。
ラノベを中心としたメディアというのは、読者層からして主人公の年齢もそれに近くないと、色々と問題があるというのが一般的ですが、「バイオハザード」に代表されるパニックホラーの場合、逆に主人公が未成年だと、色々とまずい事があると思います。
とりあえず、例を挙げてみたいと思います。なお、ジャンルは問いません。
主な「バイオハザード シリーズ」より。
「クリス＝レッドフィールド」
「ジル＝ヴァレンタイン」
「レベッカ＝チェンバース」
「クレア＝レッドフィールド」
「レオン＝Ｓ＝ケネディ」
クリスは、ジルと同じ初代バイオの主人公で、２５歳です。警察官（ラクーンポリスの特殊部隊ＳＴＡＲＳ所属）ですが、空軍の経験もあります。
ジルは、クリス同様に初代の主人公の１人で、２３歳。クリスの同僚で同じＳＴＡＲＳに所属する警察官ですが、特殊部隊グリーンベレーの経験もあります。
レベッカはクリスとジルの同僚で新米の１８歳ですが、すでに大学の学士課程を優秀な成績で卒業しています。なお、１８歳の彼女がいきなりＳＴＡＲＳ所属になったのは、直接スカウトされた事によって、途中の行程（警察学校への入学や訓練期間など）を全てすっ飛ばしたからです。
レオンは２の主人公で、２１歳。クリスらと違って普通の新米警察官です。
クレアはクリスの妹ですが、１９歳の「ただの女子大生」です。ここは重要ですので、覚えておいて下さい。
「ディノクライシス＆２」
「レジーナ」ある政府組織の構成員で２３歳。
「ディラン＝モートン」陸軍特殊部隊所属で２６歳。
「サイレント ヒル」（コナミ）
主人公の「ハリー＝メイソン」は３２歳の執筆家で、戦闘経験などは皆無の一般人。
他にも「アイアム レジェンド」「プレデター」「２８時間後」「２８日後」など、ゾンビやモンスター、未知のクリーチャーなどによるパニックホラー系は多いですが、これらほとんどに共通しているのは、
「主人公は、分別のついた大人である。」
と言う事です。
私が不本意ながらも、時々やり玉に挙げているのは「学園黙示録」ですが、そうせざるを得ない理由が山の様にあるからです。比較しながら話をしたいと思います。
主に日本を舞台にした話で、未成年が主人公になれない理由ですが、まず１つ目。
「未成年は免許を持っていない。乗り物の運転技術が無い」
基本的に１８歳未満は普通免許が無い為に自動車に乗れませんし、運転技術もありません。バイク程度は乗れるキャラも居ますが、自動車の運転は出来無い事が多いです。
学園黙示録でも、基本的にバスなどの自動車は教師などの大人が運転しています（なぜか、途中から主人公達も運転していますが……）。
２つ目は、
「銃器の扱いが出来無い」
これも、日本なら至極当たり前の話です。引き金を引けば誰でも撃てると思っていたら、大間違いです。
正しい手順を踏まないと、不発や暴発など事故の危険性があります（仮に、「安全装置はどこ？」と聞かれても、普通は答えられないと思います。それが当たり前です）。
学園黙示録では、仲間である「平野 コータ」が、夏休み中の短期留学で、元特殊部隊の軍人に師事していたと言う事で、拳銃やライフルを平気でぶっ放したり、工具を改造してハンドメイドガンにするなど、かなりのゴリ押しをしています（しかも、途中から主人公達も平気で銃器を扱う様になっています）。
次に、
「物語上で必要な専門知識が無い」
事です。例えば、
「何かの薬品が必要だが、それを作り出す方法を知らない。」
だったり、
「道路をふさいでる機械の操作方法を知らない」
などです。
そして４つ目ですが、これが最も重要です。
「理性的な判断や行動が出来る事」
です。
なぜなら、主人公を大人にしないと、何事にも未成熟な未成年の場合、自ら危険に飛び込んであっさり死んでしまい、そこでストーリーが終わってしまう危険があるからです。
それを防ぐ為には、いわゆる「主人公補正」「デウス・エクス・マキナ」などの神の手（と言う名のご都合主義）を使うしか無く、一瞬で白けさせてその作品の価値を貶めてしまいかねません。
学園黙示録でも、それらの手法はふんだんに使われており、いくら「奴ら」に囲まれたり、時には自分から奴らの群れに飛び込んでも、案外平気だったりします。
簡単に言うと、
「大人じゃないと、出来て当たり前の事が出来無かったり、知ってて当たり前の事を知らなかったり、冷静な判断が出来無い為に、生き残る事が出来無いから」
です。
ただし、ゲームの場合、実際にキャラクターを操作して行動するのはプレイヤーですので、その気になれば、
「５歳の幼稚園児にピストルを持たせてゾンビを銃殺」
なんて事も可能です（日本の警察官が貸与される「ニューナンブ」でしたら、子供でも持てるでしょう。小型ですが「デリンジャー」は反動が大きい為、子供では扱えません）。
なお、「バイオハザード２」において、警官であるレオンの制止を振り切って、クレアとサブキャラである「シェリー（８歳）」が好き勝手に行動する為、レオンが振り回されています。
さて、バイオ２のクレアは女子大生であり、特に何の訓練や経験もありませんが、兄のクリスから手ほどきを受けているという設定があります（しかし、いくら手ほどきをされたからって、ロケットランチャーやミニガンまで使えるのだろうか）。
一番良く解らないのは、「コードベロニカ」で登場したサブキャラの「スティーブ」ですが、銃器の扱いはもちろん、監獄島から脱出するのに輸送機を操縦したり、南極では雪上車を運転したりしています。しかも、年齢は１７歳となっており、クレアよりも年下です（一体どこで覚えたと言うのか……）。
なお、彼の場合もキーアイテムである「ゴールドルガー」を持ち出すなど、クレアを振り回しています。
さて、ここまで来て「結局何が言いたいのか？」と思われるでしょうが、私が言いたいのは、
「大人が主人公では、本当にいけないのか？」
と言う事です。
最近では「ＧＡＴＥ」という作品もありますし、「銀河英雄伝説」など、「戦い」や「戦争」が中心の物語では、主人公が未熟な子供や少年少女だと、まず生き残る事が出来ません。
「どこか隅っこでガクブルしていれば、勝手に助けが来る」
なんていう、甘い状況はやって来ないのです。
「主人公の成長が大事な要素である」事は認めますが、未熟なキャラクターが主人公では、成長する前に死亡してしまい、話が終わってしまいます。
また、主人公が大人だと、ヒロインも年齢が高くなると言いますが、銀河英雄伝説の場合、没時３３歳の「ヤン」に対して「フレデリカ」が、結構な年下（７歳違い）です。
もっとも、この作品は登場キャラクター自体が大人であるので、あまり参考にはならないかも知れません（一応、「ユリアン」と「カリン」の例もありますが……）。
また、前述したＧＡＴＥの場合、ヒロインは主人公よりかなりの年下（あるいは、そう見える）です。
つまりは、
「主人公の年齢に見合った内容の作品や、主人公が大人（や青年）じゃなければならない作品を書けば、それで良くは無いですか？」
という意見です。
長文すいませんでした。あと、間違いなどあれば遠慮無くご指摘いただきたいと思います。
2016/05/22(Sun)
あまくささんの投稿
こんにちは。ご意見拝見しました。
前半はキャラクターの年令設定とリアリティについて。後半は、ライトノベルにおける成人主人公の是非についての問題提起ですね。前半と後半のご意見にはもちろん関連性はありますが、まずは切り離して考えた方がいいように思うので、一つ一つ考えを述べてみます。
１）キャラクターの年令設定とリアリティ。
まず、エンタメ・ストーリーにおいてのリアリティとカタルシスの優先順位について、考えてみたいと思います。
エンタメの場合、読者なり視聴者なりの「願望の充足」が重要になるんじゃないかと思うんですね。「願望の充足」は「現実にはできないようなことの実現」と換言できますから、中高生の読者の多いエンタメ作品であれば、「普通、高校生にこんなことできねえよ」と言われるような言動を盛り込むことは、むしろ推奨されるのではないでしょうか？ すなわち、
・リアリティも無視はできないが、それよりもカタルシスが優先される。
ということです。
ただ、あまりにもリアリティを逸脱した展開を見せつけられると白けてしまう、ということはありますね。ですから、程度問題ということにはなります。
では、迷える狼さんがご意見の中であげていらっしゃる例について、考えてみます。
ざっくりまとめると、銃の扱い、車の運転、危機に際しての冷静な判断や行動などは、（日本の）未成年には無理であり、作中でそういう行動をとらせるのはリアリティがない。そういうお考えということでいいでしょうか？
このご意見に対する私の考えは、
・生まれ育った環境によってはすべて可能。
となります。
外国の紛争地域などでは、10才くらいの少年（日本なら中高生どころか小学生です！）が戦闘部隊の隊長として活動している実例もあるそうです。それは極端な例だと言われるかもしれませんが、日本の中高生でも銃の扱いや車の運転くらい教わればできる子はいくらでもいるでしょう。今の日本には子供にそういうことを教える環境がないだけの話です。しかし、中にはどこかでそういうことを教わった子供がいてもおかしくはないし、稀には大人顔負けというほどに習熟した子供がいる可能性もあると思うんですね。
もちろん「中には」「稀には」という事象を当たり前のように作中に登場させるのは誇張ではありますが、その程度の誇張はエンタメ作品では許容範囲なのではないかと個人的には思います。
２）ライトノベルにおける、成人主人公の是非。
これは、この掲示板でも過去に何度となく話題になってきた問題です。すでに結論は出ているとまでは言いませんが、煎じ詰めると、
・絶対にＮＧではない。
・しかし、対象読者の需要を考慮すると、有利ではない。
ということになってしまいます。
対象読者の問題も、そんなに単純ではありません。
ラノベの主要購買層は実は中高生ではない、という反論がときどき出るんですね。「じゃ、誰が主要なのよ？」と問うなら、「オタク」という不思議な分類にたぶん行きつきます。でも、オタク論ってけっこう奥が深いんですよね（笑）。オタクにも世代交代があって、今はオタク第３世代の時代だとか言う人もいますし。
私の見解としては、あまり自信のない持論ではありますが、
・オタク＝ピーターパン説
みたいなことを考えています。「ピーターパン・シンドローム」という言葉がかなり以前に流行って、最近はあまり聞かなくなりましたが。簡単に言うと「大人になることを拒否する精神構造」みたいなことです。
少年マンガ・アニメ・ラノベにおいて未成年主人公が人気がある理由は、単に読者や視聴者の年令が近いというだけではないのではないかと。未成年（少年）主人公に、
・大人の打算や社会的なしがらみに毒されないピュアな言動の美しさ。
が求められている、という側面があるのではないでしょうか？
もちろん、かなり理想化されたイメージではあり、仕事や家族を支えることの難しさを知っている現実の多くの大人たちは「甘い」と切り捨てるでしょうが、中には「少年の夢への郷愁」を捨てられないまま年を重ねる人もいて、現在ではそういう人たちが「オタク」と呼ばれているのではないかと考えています。
いずれにしても。
少年マンガ・アニメ・ラノベの世界には、少年を主人公に据えたエンタメ物語というスタイルが大きく確立していることは間違いないように思います。このスタイルにとらわれない未知の可能性はあると思いますし、未知＝未開拓ゆえに挑戦のしがいがあるとも言えますが、個人的には未開拓すぎてどう手をつけたらよいか見当がつかないというのが実感ではあります。
＊ 少年マンガ・アニメの世界での、成人主人公の成功例をいくつかあげることはできなくはないですけどね。ルパン三世。こち亀など。
2016/05/22(Sun)
です。
でしたら、女性キャラがいないのは、華がなくて物足りないかも知れません
の新人賞であれば最初から一冊で続きを出すつもりがないというわけではないでしょう。第一巻のラストシーンでヒロインが蘇生した後は、続刊で主人公とヒロインのイチャイチャも、『帝都物語』みたいにヒロインが何度も攫われたり可哀想な目に遭う展開も期待できます。
がサブヒロインとして充分働いていることになります。
」「むしろ男性キャラが出てれば女性キャラとの絡みがほぼ要らないラノベ」などと読み手から言われ、女性キャラの出番の少なさも問題にならなくなるかもしれません。離れたサブヒロインとも別れっぱなしではなく後の巻でまた出会えうなどすれば展開としては盛り上がると思われますが。
」「むしろ男性キャラが出てれば女性キャラとの絡みがほぼ要らないラノベ」
も知りませんので、いろいろ勘違いして回答してしまうと思います。予めお詫びしてご了解をお願いします。
でいえば「魔王に囚われた姫を王子が救いに行く話」との類似性を考えてもいいような気がします。囚われの姫（ヒロイン）が常に念頭にあるため、シーンに登場しなくても、常に姫（ヒロイン）は意識される対象となります。
の師匠がおりまして、 人となりを簡単に説明しますと、 かつて11人体制のプロジェクトを組んで途中で頓挫したという経歴を持つ、そこそこ経験のある現役同人小説家です。
になるではないかと僕は分析しました。
はフィクションで娯楽で、軽い読み物ですよね。そこに読者様が求めているのはカタルシスです。年代が上がれば重い題材も受けるでしょうが、竹牟礼様がターゲットとしているのは１０代２０代。異世界行ってチート貰って好き勝手したいのです。重苦しい話は求められていません。