小説
のほうへの作者さんご本人の明記、お手数をおかけしまして申し訳ありませんでした。
小説への感想ですが、最後まで読み通すどころか、最初と最後を少し読んだだけで、しかもどうして辛らつな物言いになってしまいます。しかし、正直、誠実に申し上げてはおりますので、失礼の段は深くお詫びし、ご了解をお願いいたします。
まず、文章面での読みにくさが問題となると思います。いかに面白い物語を構想できたとしても、表現方法＝文章で読者が戸惑うと、面白さに行き着く前に読了を諦めてしまいかねません。
プロローグですと、例えば以下のような書き方です。
> 俺を大御神と祭り上げてくるこの少女の名前はスイさんと言うのだが、
> 俺の些細な一言一句に一喜一憂するので気を使うのだ。
読点（、）で改行し、次の行で字下げまでしてしまっています。ラノベ
では短文＆改行、左側（下側）が白いほうが読みやすい。短い文は分かりやすいし、1行の長さが短ければ目を走らせる距離が減って楽。確かにそういう面はありますが、このような無理矢理に改行と字下げを入れることではありません。これでは読みにくさを増してしまいます。
続く部分もです。
> 美少女に起こされるのは大変ありがたいとはいえ。
> ここ三日ほどこんな感じに頭を悩ます朝を迎えている。
こちらは1行目が句点で終わっていますが、普通は読点にすべきでしょう。これも無理矢理に短文化したものでしかなく、読みやすさが損なわれてしまっています。
ラノベは文章が上手くなくていいとよく言われます。それは読みにくいような下手さでもいいということではなく、文章に凝る必要はない、文章の上手さで唸らせる必要はない、といったことだと思います。読みやすく、一読して分かる文章である必要がありますし、そのためのコツを形だけ無理に整えても意味はありません。
念のため、最後の章も読んでみましたが、冒頭とあまり変わらない感じです。もし今のスタイルで書き慣れてしまっているとしたら、意識的に分かりやすさを尊重して書くようにすることが必要となって来るように思います。
1シーンでの描写も、情報を出す順序に難があるように感じられます。例えば出だしからのスイを描写する以下の1行。
> 青緑色の髪のオーガの少女が奏上してくる
流行りではオーガといえど美少女ってあります。だけど、上記では「オーガの少女」としか分かりません。主人公にはよく見えているので読者も姿かたちを想像します。オーガですから、恐ろし気なモンスターを思い浮かべる可能性があります。
（なお、天子に言上する「奏上」を主人公が使っている点、皮肉っぽさがないため、大御神扱いに辟易しているらしい主人公と合わない。主人公が作者の執筆意図を知ってしまっている可能性がある。キャラが作者の意図を知っていると不自然になりがち。）
少し後でスイについて、ようやく次の描写が出てきます。
> 美少女に起こされるのは大変ありがたいとはいえ。
ここでようやく「美しい」がスイのイメージに付加されるわけです。「美少女」と示すのを遅らせる理由が分かりません。むしろ、（角のある）美少女としておいて、こんなに可愛くても実はオーガ、という描写順序ではないでしょうか。情報提示の順序を間違えているため、目を引きにくくなっています。
読者は単語ごとにイメージを想起して、どういうことなのか想像していくしかありません。最初は白紙状態、そこへ文章から喚起されるイメージを描いて行くわけですね。そういう読者の目を引くポイントや、読者のイメージしやすさに対する配慮がうまく機能していない感じがします。
1シーン内のことに留まりません。このプロローグ全体でも情報提示が読者に興味を持たれるような伝え方になっていません。感覚的にですが、8割くらいが分からないのです。
例えば（誤字脱字を除いても）、
「ジャージ姿のオーガ少女って？」
「いるべき『あちら』って？」「言いづらい事情って？」（なお、言い『ず』らいは誤用）
「スイさんが一喜一憂する事情は？」
「先輩って誰？」
「日本語で話してるみたいだけど言葉の壁って？」
「白金髪の女性って誰？ なぜ目をつぶって立ってるの？」
「黒い白無垢？ 元オーガって、元って何？」
「採光（光を取り入れること、またはその技法）が差し込む？」（「換気が吹く」みたいな変な感じ）
（……この後もずっとこんな感じなので、ここいらで）
という感じで疑問ばかりが次々と湧いてきます。それらの疑問は全く解消されません。
主人公と（亜人）女性キャラがいて、何か話したり、朝飯だったりするのは分かります。でも、それが目を引くわけではありません。目を引こうとしているものが多すぎます。目を引こうとしている、というのは、上記のように「それは何だろう？」とは思うものの、何なのかは記述していないものです。
目を引いて読み進めたくさせる大事な要素は、確かに「それは何だろう？」という疑問です。冒頭でまだキャラが立つどころか、読者からすると初対面で赤の他人同然のキャラに興味を持たせるには、「何だろう？」は大事です。「全部分かっちゃった」ではキリはいいですが、先を知りたくなりませんよね。
ですが、あれもこれも（下手すると1行ごとに）「何だろう？」では、逆に萎えます。「この話はさっぱり分からない」となって絶望してしまいます。8割は分かるようにしないといけないのです。おおよそ分かる、だけど気になる点（残り2割）がある、という状態ですね。「8割は分かったぞ。それなら後2割もクリアしてやる」と思わせるように書いてくれないと、読み進められません。
それでも本編が始まるらしい「異世界への追憶」の第一節「田舎―引っ越し―」まで読み進めてみました。のっけから名前と年齢です。誰だよ、となりました。作者さんとしては、「プロローグの主人公だよ、一人称だし」と思えるかもしれません。でも読者は作者の心づもりは分かりません。だって書いてないから。
それでも読み進めてみると、プロローグとは全く関係なさそうな状況が描かれています。
> 芝刈りに行くおじいさんも、川に洗濯にいくおばあさんもいない。
という、なぜそんなことを言い出すのか分からない一文が挟まっていたりもする。
> ほとんど初対面の実家は成り上がりの豪農じゃ無理じゃね？
も「成り上がりの豪農」をどうイメージすべきなのかが分からない。その後も、主人公が一人で実家にいる理由が説明されていますが、唐突、かつバラバラに家族の状況だけ出しているため、かえって状況が読み取れなくなっている。
他の家族がどうしているか、この節に必要でしょうか？ それで主人公に目が行って、主人公の理解が深まったりするでしょうか？ 個人的にはそうならないと思います。とはいえ、このシーンで他の家族がどうしているか、作者として想定することは必要です。問題は何をどこまで描写するか、つまり読者が話を理解するための適切な情報提示に難があるということです。
地の文、すなわち主人公の思考も脈絡なく駄々洩れしている感じがします。一人称なんだから、主人公が思ったことを全て言語化すると自然、とお考えになっておられないでしょうか。そうではありません。地の文の主な役割は状況を示すことです。一人称でも、きちんと語り部の役割を果たさせるべきです。
小説は学校の作文とは大いに異なります。学校の作文ですと、執筆者が何を見聞きして、どう思ったか、きちんと書けることが求められます。物事を正確に他人に伝える練習だからですね。
しかし、今お書きになっているのは小説です。伝えるべきなのは「楽しさ、面白さ」です。正確であることは求められません。読者ごとに細部の想像が違っていても何ら問題ありません。一人の読者が読んでいて混乱しなければOKなのです。
大事なことなので言葉を変えまして。読者がしたいのは、美味しいところだけのつまみ食いです。たらふく食わされたいわけではありません。特に美味しくもない（＝面白くもない）ものでお腹いっぱいになりたくはないのです。
サタンさんは、おそらく豊富なご経験から読み通してみることがおできのようです。私は一読者を脱することができない経験の浅い者であるため、お示しの作品を読み進めることはできませんでした。理由は上記の通りです（できれば気を取り直してもっと先まで読みたいとは思っていますが、必ず読むと言い切れる自信はありません、すみません）。
それでも申し上げられることがあるとすれば、「一読して8割が分かって、目を引くツカミのイベントを出だしに置いてください」でしょうか。
ストーリーを先取りしたらしいプロローグは不要と思います。主人公の内面語りも不要です。その代り、白無垢キャラメインでイベントを起こせば、目を引けそうな気がします。テンプレ的なものだと、例えば押しかけ女房パターン（現代版でいえば「美少女が空から落ちてきて、いきなり主人公に抱きつく」等）をもっと前面に出すとかでしょうか。
のほうへの作者さんご本人の明記、お手数をおかけしまして申し訳ありませんでした。
の作法、文法上の作法。これらも間違ているとは思えず複数の作法を知ってく中で自身の執筆スタイルに揺れている状態が、今の自分なのかな。と。
家になろう」でＨＰの上位ランキングに乗っている小説を見て書いてみたいなと思た口です。
においては文章の正義と言える言葉だと思います。
性を捨ててみるととか、いろいろありますが、そうした提案をしたところで、おそらく誤解を与えてしまうだけでしょう。
の作法、文法上の作法。これらも間違ているとは思えず複数の作法を知ってく中で自身の執筆スタイルに揺れている状態が、今の自分なのかな。と。
一冊の分」という目標のもと、初めて書きました。