先程に続いて、『勧善懲悪』においてのストーリー
この形のストーリーに用いるテーマって何だろうかと疑問に思い、調べたのですが、『勧善懲悪』がテーマというような書き込みを見つけました。
え？『勧善懲悪』がテーマなんですか？
この形式のストーリーの流れは、｢主人公が悪事を行った敵を蹴散らす。｣という単純なものです。
これがテーマになるんですか？？
テーマって伝えたいことですよね？【悪いことはいけないよ。】ってのがテーマですか？テーマ弱くないですか？
などと、色々と自分なりに考えていたわけですよ。
今回の質問は、
『「勧善懲悪」のテーマとは何か』。
また、『「勧善懲悪」は、テーマなのか？』
というものです。
しょうもない内容ですが、お付きあいいただけるとありがたいです。
投稿者 【本人から削除依頼】 : 0 投稿日時：
投稿者名変更のため、返信欄をお借りします。ご質問と無関係な書き込み、大変申し訳ございません。
カテゴリー : その他 スレッド: 『勧善懲悪』について…
この書き込みに返信する >>新人賞は完結させなければいけないとよく聞きます。
それは例えばラブコメ
俺たたエンドと言いますか、これから頑張って付き合ってやるぜ！みたいな感じで終わっても大丈夫何でしょうか？
投稿者 【本人から削除依頼】 : 0 投稿日時：
完結が何かということになりますね。単発作品として作り、ラストで完結するとなると、冒頭から問題が起こって、それがどう解決されるかということになると思います。
たとえば、冒頭からの主人公の解決すべき問題が「ヒロインと恋人として交際を始めたい」であれば、恋人になれた時点で完結になります。
（なお、ヒロインと恋人になること以外に、より高い価値の何かを主人公が見つけるパターンもありますが、それならその何かを入手することで完結します。）
もし、ヒロインと付き合って幸せにしたいと主人公が望んでいるんであれば、ヒロインが幸せだと感じ、そのことに主人公が満足する時点が完結のタイミングです。
要は、主人公が深く納得し、読者がそこに共感できるポイントが完結です。
以上は物語上の完結ですけれど、公募で求められる完結には別の意味もあります。それは、作者が力を出し切って物語を終えるということです。
一応の結末まで持っていったけど、その後を続けられる構想がある、なんてものだと力を出し切っていることにはなりません。
上記のような物語的な完結まで書いたけど、その続きは一節たりとも書けない。もうアイデアもプロット
公募する側も作者の真の実力を知りたがっていますから、続きを書けないくらいに全力投球sていください、と願っているわけです。
久しぶりに見たところ、要領を得ない、間違った説明がなされていたので、補足と訂正です。
「視点」は、一人で一つだけ持っているものです。
二重人格者は一人で２つの視点を持ち得ますし、特殊な宇宙人で頭が３つあり、それぞれが独立して思考するのであれば３つの視点が、こういう特殊なものを除いて、視点は一人一つと言えます。
「人称」とは、一人称、二人称、三人称とあり、英語ではＩ(we)、you、he・she・it(they)と分かりやすく分けられますよね。
この組み合わせで物語は書かれます。
一人称は「私」の時点で語られます。
基本は私の一視点です。
一人称語り手が入れ替わる場合、一人称・多視点となります。
さて、問題は三人称です。
一視点・神視点・多視点と分けた方がいましたが、これは間違いです。
「三人称は神視点」、これは登場人物ではない語り手が物語とは別に存在し、登場人物の周辺を語るということです。
映画やドラマのカメラと例えても良いかと思います。
一人にカメラが寄り添った場合は彼が言うところの「三人称・一視点」、誰にも寄り添わずに俯瞰して描くのが「三人称・神視点」、複数の人物にカメラが切り替わるのが「三人称・多視点」……ということなのかもしれませんが、全ては神でありカメラマンである三人称の視点による語りです。
例えば一人称の場合。
「その死体を見つけた時、私の心臓は早鐘のように私の心を響かせた。」
自分のことなので、自分の心情について語ることが可能です。
三人称の場合。
「彼はその死体を見つけると、その心臓は早鐘のように打ち鳴らされた。」
以上のように語られる本人を客観視したような表現になります。
多くの方が映画に例えたのはこのためです。ちなみに、映画では一人称を装って心の描写などを差し込んでいたとしても、基本的には三人称側の作品です。
ところでこのような描写も見受けられます。
「その死体を見つけたとき、心臓は早鐘のように打ち鳴らされた。
『マジかよ……』
頭の中で混乱と恐怖が入り混じる。」
このように内面に踏み込み、人称を伏せられると、一人称なのか三人称なのか曖昧になりがちです。
区別する方法としては、「三人称の神視点・カメラマンは登場人物の心を読めない」ことがポイントです。
一人称では、私は私の内面を知り得るので、私の心を説明できます(正しいとは限りませんが)。
三人称では、登場人物の内面を知るためには、台詞にしたり、「悲しい、と◯◯は思った」と客観的に描かれる必要があります。このような直接的な表現は安っぽい三人称になりがちで、本来三人称は読み手の想像力の余地を残しつつ、作者の伝えたいことを間接的に伝えるところに醍醐味があるかと思います。
最後に、説明のために一人の方の説明を引用しましたが、個人攻撃をしたいわけではありません。
ただ、誤った説明で混乱を招くようなことをしたくなかったため、追記をした次第です。
投稿者 【本人から削除依頼】 : 2 投稿日時：
視点を体系化されてのご意見ですので、「いいね」を入れて申し上げます。
大変恐縮ですが、質問そっちのけで話を逸らしてお出でです。
最初の杜値さんのご投稿、三人称と多視点が矛盾する概念と、チョコさんのご質問を否定しまう方向で回答されておられましたので、視点のおおまかな説明をして、そのうちのこれですということを説明申し上げたわけです。
現に、杜値さんは「複数の人物にカメラが切り替わるのが「三人称・多視点」……ということなのかもしれませんが」と、この場での分類と、チョコさんがご質問で何をお尋ねか把握されておられます。回答すべきはその「三人称・多視点」はどうすれば書けるかあって、適切な視点分類体系といったことではありません。
どういう視点分類が全体の見通しが良いかといったことは、杜値さんが新たにスレッドとしてご投稿されてはいかがかと思います。少なくとも、スレッド主のチョコさんのご質問から逸脱して議論を始めるべきではないように思います。
カテゴリー : ストーリー スレッド: どうやったら三人称多視点のストーリーが書けるようになりますか
この書き込みに返信する >>タイトル通りです。
私の脳内である程度構成出来るせいか、何かに書き起こすのが苦手です。
ネタを忘れる事もしばしば。
紙に書き起こすと後で訂正が難しく、アプリ系統だと纏めにくく結局は脳内に留まったまま。
何か良い方法があれば教えてください。
投稿者 【本人から削除依頼】 : 1 投稿日時：
> 私の脳内である程度構成出来るせいか、何かに書き起こすのが苦手です。
これがご謙遜ならいいんですが、万が一、そうでない場合もあり得なくはありません。自分が同じように思っていた頃を振り返って述べてみます。
書こうとするとどうもうまく書けない。これはぱっとアイデアを思いついたときにはそうでもないですが、「こんな感じに話を進めればいいかな」くらいに煮詰まったつもりで、書こうとすると書けない。
何度も同じことがあってようやく気が付いたのは、「いや、頭の中で話が全然まとまってない」ということです。
それでも仮に書けたとしても、「あれ、思ってたほど面白くない」と思うことが多い（これは今でも同じ）。
上記2つは同じことが原因で、「一つのアイデアから結実できそうな、あり得る可能性の塊を見ている」ということです。例えば「水の精霊から氷の剣を得て、炎の魔王を倒す」と思いついたとします（説明のための分かりやすい例ですので、つまらないのはご容赦を）。
すると、「水の精霊ってどんなのにしようか」「精霊と会うのは偶然か必然か」「パーティを作ろうか、そうすると仲間はどんな」…「炎の魔王の弱点は」「土壇場で主人公がどう逆転するか」といったことを、ひっくるめてワクワクしてしまうのです。
旅行にたとえてみますと、例えば「山に行きたい」がアイデアに相当します。すると、「どの山がいいか」「電車・バスで行くか」「一人で行くか、友達を誘うか」「弁当はどうしようか、それとも外食か」等々、いろんな選択肢があり得ます。
だけど、行く山はたった1つを選ぶし、友達と行くか否かも両方同時はできないし、誘う友達も具体的に決めるし（相手の都合もあるし）、何をどう食うかも1つしか選べない。旅行プランを具体化する前は、あれにしよこれにしようかを全部想像して、どれもが同時にあるような気分になりますが、実際にやるのはたった1つ。
小説
（その他、「山に行きたい」から先を具体化してないというケースもあるけど割愛。）
もし、「書き始めることもできて、書くべきことも最後まではっきりしているけど、単に書く量が多くて面倒くさい」ということでしたら、上記は当てはまりません。きちんと構想できています。問題があるとしたら、「面倒くさがり」でしょう。こればかりは、どう克服するかは誰にも分からないと思います（書くより考える速度は圧倒的に速いため、誰でも困ってることなので）。
> ネタを忘れる事もしばしば。
上記と関連しますが、曖昧なことは忘れます。また、大したアイデアでない場合も、よく忘れます。どちらも惜しむべきものではないので、忘れたならそれでもよいとして気にしないのがいいように思います。
> 紙に書き起こすと後で訂正が難しく、アプリ系統だと纏めにくく結局は脳内に留まったまま。
この点だけは技術的な問題を含んでいます。まず紙（ノートやメモ帳）。
紙は便利です。記号も矢印も使い放題、書きこむ配置も自由、多色ボールペンやマーカーも使えます。キャラ名を3つ書いて、矢印書いて、「憎悪」「友情」「嫉妬」「愛情」と書き添えたり。
だけど、確かに訂正は面倒ですね。特に何かを書き足したくなった場合は書きこむことすらできなかったりします。あるいは変えたくなって、朱書きで補足したり書き換えたりでは限界がある。
その点は、ルーズリーフを使うと、多少なりとも緩和されます。途中に挿入したくなったら、そこへ1枚入れればいいので。小さい追加であれば、タックシールが使えます。
小さいメモ帳とシャーペンかボールペンは持ち歩いておくといいでしょう。時と所を構わずアイデアは湧いてきます。だから、筆記具は肌身離さず、思いついたらメモる。メモったことは、後でルーズリーフに追記しておく（思いついたらメモは、PCでやる場合でも有効）。
アプリ系は使い勝手のいいものはないか、試用を重ねて見つけ出すしかないでしょうね。ただ、ある程度使い込んで慣れてみないと使い勝手が分からないものも少なくありません。最初から使いやすいと思ったものは、往々にして使い込もうとするとやれることの限界が低かったりします。
自分の経験だと、アイデアプロセッサは結局は使いませんでした。エディタやワープロソフトでアイデア～プロットも書いています（字下げのTABをよく使う）。ファイルは、メモ、あらすじ、プロット、小説本編で分けるようにしています。
あらすじ～プロットでは、目次を作るようなつもりで章、節のタイトルを書いて、その下にちょこっとどういう内容かをメモ的に書いてみています（←実はアイデアプロセッサでやれることなんだけど）。
要は箇条書きですね。入れ替えたり、書き足したり、削ったりがやりやすいし、ぱっと読み返して、どうなっているかも把握しやすいです。
以上、あくまでも個人の経験です。
はじめて質問させていただきます。
先日ようやく自分でも面白いとおもえるレベルのプロット
しかしいざ文章へといったところで全然ペンが進みません。
さまざまな参考資料や文章の書き方のような本を読みましたが、プロットの重要性、作り方までは丁寧に書かれていてもそれを文章にする方法が書かれていません。
なにかプロットを文章に変化させるコツなどがあれば是非教えていただきたいです。
投稿者 【本人から削除依頼】 : 5 人気回答！ 投稿日時：
このサイトにはプロット
プロットをどういうレベルまで落とし込んだのか不明ですので、概略の手順的なことだけ説明をしてみます。
小説
・あらすじ：魔王が姫を自分の城へ拉致した。騎士が魔王の城を目指して出発した。
・プロット：魔王が姫に一目惚れして、后とするべく自分の城へ連れ帰った。姫に密かに想いを抱いていた騎士は憤激し、姫を奪還するべく魔王城へ向かった。
各種設定もあらすじ段階、プロット段階でおおよそを作ることになります。
それらが済んでいるとします。すると、次に考えるのは「プロットの各出来事をシーンとして考え出す」ということになります。あくまでも例えばですが、以下の感じで進めたりします。
（たぶん、人それぞれで方法があると思いますので、あくまでも参考程度で受け取ってください。）
プロットの流れに従ってシーンを大雑把に想定します。とりあえず行動だけ。
シーン01：魔王が姫に一目惚れして、后とするべく自分の城へ連れ帰った。
登場キャラ：魔王、姫、国王夫妻、近衛兵
アクション1：姫の16歳の誕生日祝いの宴に魔王が乱入する。
アクション2：魔王は姫を指さして、后にもらい受けると宣言。
アクション3：魔王阻止に剣を抜いて立ち向かう近衛兵。
アクション4：魔王は近衛兵を蹴散らす。
アクション5：なすすべなくうらたえる国王夫妻、おびえる姫。
アクション6：魔王は姫を小脇に抱えて逃げ去る。
シーン02：姫に密かに想いを抱いていた騎士は憤激し、
登場キャラ：騎士、伝令
アクション1：自室で物思いにふける騎士が城内の異変（実は魔王の襲来）に気が付く。
アクション2：伝令が騎士の部屋に飛び込んで来る。
アクション3：驚く騎士に伝令が魔王に夜姫の誘拐を告げる。
アクション4：騎士は激怒、剣を抜いて壁に斬りつけ、必ず姫を奪い返すと叫ぶ。
シーン03：姫を奪還するべく魔王城へ向かった。
登場キャラ：騎士、宮廷魔法
アクション1：外に飛び出し、馬にまたがる騎士。
アクション2：宮廷魔法使いが行く手を遮る。
アクション3：邪魔をされたと思ってさらに怒る騎士。
アクション4：宮廷魔法使いは同行を申し出て、騎士は快諾。
アクション5：二人とも騎馬で城を出て、魔王城に向かう。
こんな感じで登場キャラと大まかな行動を決めたら、各々の行動においてどんな会話や独白が為されるかを考えて、詳細化していきます。
原則として、物語の全体像を常に意識します。シーンを次第に詳しく作っていって、もし齟齬が生じたら（よくあるんです）、シーンの作り方を物語に合わせるようにします。シーンを優先させると、思っていた物語から外れていきがちです。
しかし、「このシーンはうまくできた、壊したくない」と思えば、物語全体を変えてしまうのもいいでしょう（と言うのは簡単、行うは難しですが）。要は、出来のいいほうを使うということです。
カテゴリー : 文章・描写 スレッド: プロットはできたけれど……
この書き込みに返信する >>現在までに合計57件の投稿があります。 5件づつ表示中。現在全12ページ中の1ページ目。
俺の名前は、鈴木。友達２人と一緒に暮らしてしている。
ある日、買ってきたものをしまおうと、倉庫を開けると、友達の山田の死体があった。
驚きのあまり、呆然としていると、もうひとりの友達、田中が来た。
田中が犯人だと思った俺は、「お前がやったのか」と言う。
それに対し田中は、（そうだ、俺がやったんだよ。なにか悪いか？）と悪びれもなく言った。
その言葉で、俺は安心した。
「そうか助かったよ。俺も山田を殺そうと思っていたからな、手間が省けて助かるよ」
田中は、「それじゃあ、俺は死体を処分してくるんで」と言い、
外へ出ていった
外へ出て数分後、車のトランクから山田が顔を見せ、死体の人形と入れ変わった。
警察署の前で…。
こんな感じです
投稿者 ごたんだ : 0
その言葉で激怒したでひっくり！
市街が入れ替わったで二度ひっくり！！？
二度見、三度見してしまう違和感も良し！！！！
投稿日時：
ヒロインの中には主人公を酷く罵倒する人がいます。
ライトノベルを読んでいるとその罵倒を受けている主人公はヒロインの言葉に何も言い返さないことが多いです。
主人公は心の中で悪態をつくのが関の山で、ヒロインの罵倒を聞いて言われっぱなし、最後にはヒロインに従う。
ヒロイン「○○しなさい」
主人公「なんで俺が」
ヒロイン「」ｷﾞﾛﾘ
主人公「わ、わかったよ」
こういうの大嫌いです。
また、そんなヒロインに限って危機的状況になると主人公を頼ります。
今までの謝罪も何もなくです。
主人公「ちゃんとお願いしますって頼め」
これくらいは言ってほしいです。
現代が舞台の作品に多い印象です。
普通の人間なら罵倒されると何か言い返したくなるのは当たり前のことでライトノベルの主人公は聖人君主のようにヒロインの言葉を受け入れて言われっぱなしです。
私の中ではそんな主人公に違和感と不快感しかありません。
そして主人公はヒロインのために貧乏くじを引く。
引いた結果の不幸をヒロインはケアも何もなし。
不愉快です。
ヒロインが可愛いからすべて許されるというわけではないと思います。
しかし、ヒロインが作品を支えているのは間違いないことです。ヒロインたちが言い負かされて悔しがる様子は不快感を与えるものなのでしょうか。
投稿者 ドラ猫 : 0
そのヒロインがよっぽど性格が悪いのなら読者としては主人公になにか良い帰してほしいところでしょうが、そう思わせる次点でキャラクターとしては失敗だと思います。どのラノベの内容かまではわかりませんが、少なくとも私の読んだラノベにはそういうタイプのヒロインはいませんでした。
クレしんのみさえ辺りがイメージにピッタリですが、あれはあれで味のあるキャラクターですからな
カテゴリー : キャラクター スレッド: ヒロインもしくは今後ヒロインになる予定の女性言い返す、反論するのはいけないことなのか
この書き込みに返信する >>投稿日時：
一応は能力バトルを書いていた筈が、どうも自分が優遇しがちなキャラというのがどの作品でも似通ってしまっている事に気付きました。
「そういう作風」と言えばそれまでですが、その対象のキャラクターが「理屈抜きのフィジカル特化タイプ」または「格闘主体のマッチョ」である事が多々あり、我ながらワンパターンにも見えてしまって少し気にしています。
例えば以前のスレッドで話題にした転生者vs転移者においては、転移陣営で魔法少女の次に存在感を持たせていたのが(魔法少女よりはまともという事情もあって)刃牙やケンガンアシュラの文脈の格闘漫画らしき世界から来た格闘家の男で、さらに彼には転生陣営に「攻撃力チートによって下手な魔法や武器が必要ない武闘家の男」という専用のライバル枠を用意し、この二人がガッツリ雌雄を決する回まで設けた位です。
この上で小説家になろうでやろうとしている話の主人公でありその世界の「隠しボス」とした人物の能力も、スキルは全て耐性のみで魔法の類は波動拳のような小技しか使わない、話の進行に合わせてちょっとずつリミッターを外していく格闘メインのキャラという造形でした。
彼に関しては豪鬼や神咒神威神楽の第六天波旬がイメージソースだったのも大きい要因ではあります。
他、過去に書いた物にもあと三作くらいは「力こそパワー」がコンセプトの範馬勇次郎もどきを最強格に添えた事が多々あります。
逆にこういうアプローチにならなかった「最強キャラ」というのが『「Sanチェック」が必要か』で話題に出した全能の神というそもそも規格外の存在か、それ抜きでも同作ヒロインの姉(マイクロブラックホールの出現や隕石の召喚を行う)くらいでした。
ひとえに範馬勇次郎や第六天波旬の「誰にも負けないフィジカルがあれば小難しい技や能力は不要」「どんな能力もゴリ押しがすれば無問題」というコンセプトに感銘を受けたのが発端で、大抵この手のキャラを使う時は絡め手を使う敵を正面突破するカタルシスを心がけてはいます。
ただちょっと使いすぎていい加減この思想から脱却した方がいい気がしています。
何か違う角度から強さを演出できないでしょうか。
投稿者 サタン : 4 人気回答！
えー、そのままでいいのに。むしろ極めようよ。そうしてこそ「あなたの作風」になると思うけども。
例えば、もともとエロゲ界で有名だったけど、まどかマギカで一般にも知れ渡った虚淵玄は「上げて落とす」って展開がめっちゃ好きで、ほぼほぼ毎回やってるよ。
死んだり失敗したりするキャラはその前に活躍したりする見せ場を作って、読者に「このキャラが活躍して話が終わるんだろうな」「助けた人質と一緒にトラップ抜けて生還するんだろうな」って予想をさせて、予想させる展開を作って、そんで一気に裏切る。
そういう上げて落とす展開が凄く上手いね。
というか、
＞この手のキャラを使う時は絡め手を使う敵を正面突破するカタルシスを心がけてはいます。
それをメインにしましょうよ。「力こそパワー」がテーマの主人公で魔導全盛時代の異世界で徒手空拳で無双する筋肉質のイカれたおっさん。可愛い女の子の魔術師に華麗なアッパーカットを見舞って「力こそパワー」を力説し肉体言語で魔術のことごとくをねじ伏せてゆく。
超おもろそうやん。
ただやっぱりオーソドックスな「どんな能力でもゴリ押しで解決」が通用するのは最初の数話までで、そのあとはゴリ押しするにしても「何を」「どう」ゴリ押しするか工夫しなきゃいけないから、そこで苦労して頭ひねれば「フィジカルでゴリ押し」というパターンの幅が広がると思うよ。
例えば、力で解決しない問題を、どうやってゴリ押し展開にするか？
「好んで使ってた展開」ってのは、言い換えると「使いやすい場面を想定して展開させてた」ことがほとんどで、それ以外の使う機会がない・使う必要がない場面では想定したことないと思うので、そうやって切り込み方を変えればやれることが広がると思う。
カテゴリー : キャラクター スレッド: 能力バトルの筈が脳筋になりがち
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