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Ｓ監督の感情グラフ。ああいうグラフに書くかどうかは別として、観客の感情を山と谷の組み合わせで設計するプロット作成法は、映画シナリオの世界では常識ですよ。

ブレイク・スナイダー『SAVE THA CATの法則』株式会社フィルムアート社

などが参考になります。

　＞例えば「不安」というのは「読者が不安に感じる展開を書く」ってことだと思うけど、都合よくそんな展開が出来て作者の狙い通りに「読者が不安に感じるシーン」が書けるのか、ってことが問題でしょう。
つまりは「それどうやんの」「おまえ出来んのか」って話かなと。

　「不安」を書こうとするのではなく、「緩和」と「苦しい」を書けば、それが自然と「不安」になるということです。「不安」だけを意識するよりは、緊張度と気楽度を複合的に考えた方がやりやすいと思います。

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　＞例えば不安も苦痛も興奮もないハートフルな日常モノを想定して「なんだか読後にほっこりする（安心がある）作品」って作品の場合、スレ主さんのグラフでは解説しきれないんじゃないかな？

　おっしゃる通り、そういう作品は難しいと思います。
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　＞つまり、こうした思考は方向性を決めるための一助にはなるけど、同時に方向性を決定してしまう以上は思考を狭めてしまうんだよ。
　構造を具体的にしようとした結果、「自分が想定してる範囲内」でしか通用しないものになってしまっている。
そうなると自分の想像を超えた作品が作れないどころかイメージすらできなくなる事もあるので、ほどほどにしたほうが良いと思う。
なので、間違ってはいないと思うけど、正しくはない。
「そういう観点」から見れば正しいと思う。
　メリハリのある感情の変化…っていうか、そもそも「変化」って『「A」が「A’」になる』ってことじゃん？
だから、変化自体はパターンとかグラフとか作らんでも変化前と変化後の二つがあれば表現できる。

　私自身、変化前と変化後の間にある、その過程が曖昧なので、そこを具体的したいと思っています。確かに、具体的なルートを決めるため、「自分が想定している範囲内」でしか描けないことはリスクだと思います。
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　＞変化の落差が激しいと、激しければ激しいほど変化が急激になってしまうから、「変化前」と「変化後」の間に「切っ掛け」が必要になる。変化する切っ掛けね。
で、その「変化前」「切っ掛け」「変化後」の３要素の印象値的なものの話をすれば、スレ主さんの論と多少重なる部分もあるかなと思う。

　「切っ掛け」を採用してみると、上記の表で一番落差がある「苦痛」と「興奮」の間に設置されるのでしょうか？
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　参考になりました。ありがとうございます。

よう分からんけど、本質的にはザマァ系ってそんな感じじゃね？
単に文章量が短めで量産品があるから「悪役令嬢ザマァ」系でサンプルとるわ。
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①婚約破棄
不安：緊張で苦しい状態。もしくは緊張超えて弛緩するかも

②婚約破棄された理由を一方的にベラベラ語られる。過去回想とかが入ると、悪役令嬢が拒否権０のあらゆるハラスメントに合いまくりながら耐えるエピソードが入る
苦痛：緩和で苦しい状態。

③現代の時系列に戻り、観衆の前で断罪され、晒し物にされる悪役令嬢
不安：緊張で苦しい状態。

④ここらで乱入皇子( 弁護人)が参戦。
　悪役令嬢が【悪】などではなく、真犯人に【悪役の押し付け】をされた被害者である事、悪を押し付けた【真犯人】は破棄を突き付けた王太子である事。

　でもって【自分の悪事を女や部下に押し付けて被害者ぶる事ができる『無能上司』】の部下になりたい人間は構わないが、皇子である自分は部下になりたくない。

　皇子は新しく起業しようと思っている事を公的に宣言し、自分は有能な部下を重用(ちょうよう)するよ！！とアピール。そして『今まで無能上司に功績をかっ攫われてきた挙句、ミスを押し付けられて解雇された』悪役令嬢を雇用したいとヘッドハンティングする。
　興奮（苦痛→興奮でグラフが一気に上がって感動的）

④悪役令嬢はヘッドハンティングを受け入れ、安定収入で暮らす。
安心

⑤後日譚で婚約破棄というリストラと家臣の離散で王太子の国家経営は破綻し、吸収合併されて消えました。どっとはらい
ザマァ
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みたいな。
男向け長編ザマァとかだと、無能上司の破滅編も描く人が多いけど、あんまカタルシスはないし、「どうして上手くいかないんだ！！」って絶叫する様は後味の悪さになるからその理論から外れていくんちゃう？

なんか中短編向きって感じ。

＞　「不安」を書こうとするのではなく、「緩和」と「苦しい」を書けば、それが自然と「不安」になるということです。「不安」だけを意識するよりは、緊張度と気楽度を複合的に考えた方がやりやすいと思います。
あぁ、そういう考え方か。なるほど。
感情の変化というか、変化なんだけどどっちかっていうと感情表現の演出の話みたいな感じかな。
複合的と書かれているけど、逆に言うと、一個の感情を分割して表現するということでいいのかな。それはとても良い着眼点だと思います。
ただ、やはり「個人の理解として」あるいは「基本形として」で４つの要素に分けてパターン化するのは意味があると思うけど、実践で使うとなると、前述したとおり「それ出来るのか」「思いつけるのか」って事がハードルになることには変わらないので、あくまで「理解するうえでの構造化」って考えを持ったほうが良いと思います。
要するに、「不安を書けばいい」の「不安」が捉えにくいからと言って「緩和 と 苦しい を書けばいい」としても、だからそれ思いつけるのかよ、って同じところで躓いちゃうと思うので。

でもここで「感情を分割する・複合的に考える」という視点は素晴らしくて、「不安」という要素を別角度からとらえて書くことは、すなわち「不安を書く」のではなく「不安を描写してる」と言える。
ただ、うーん……
繰り返し、あくまで基本形として自分の理解としてパターン化するのは良いと思うけど、
感情を分割して複合的に表現するのであれば、単純に「そのキャラはどんなことに不安を感じるか？」という具体例を挙げていって、それを直接書いてしまったほうがいいと思うよ。
そうして挙げた具体例のうち、基本形のパターンと照らし合わせて微調整したり、より効果的と思える候補を決めたりする、そういう、あくまで「思考」のための一助であって、こういう構造化・分析は「書く」ための手助けにはならんと思う。
自分の選択・判断に理由を付けられる、その理由を基準に良し悪しが判断できる、それが自信につながって筆に迷いがなくなる。
そういうことはあると思うから無駄ではないと思うけども。

＞「切っ掛け」を採用してみると、上記の表で一番落差がある「苦痛」と「興奮」の間に設置されるのでしょうか？
いや。「切っ掛け」の話はスレ主さんの考えには合わないものだったかもしれん。
スレ主さんは「感情の変化」はグラデーションのように徐々に変化していくものだと考えられてるから、そこが曖昧になってしまう、のかな。勝手な感想でしゃべってるけども。
でも、意外と感情ってスイッチのように唐突に切り替わるもんだと私は思う。
だから、私が「徐々に変化していく感情」を書く場合はスイッチを何個も用意して「徐々に」を表現してる。
そのスイッチのことを「切っ掛け」と書いた。
で。
「平常な状態（変化前）」から「切っ掛け」があって「不安に感じる状態（変化後）」と書けば、読者は「人物がどのタイミングで何を思って不安になったのか」が明確に理解できるようになるから、この過程が曖昧になることはない。
例えば、ファンタジーなんかで「領民に優しい領主とその家族」があって「あるとき強い盗賊団が襲ってきて領主は領民に裏切られ、領土と家族を失った」と展開し「領主は人間を憎む魔族として転生を果たし人間を滅ぼそうとする」ってエピソードを考えた場合。
これって一番印象的な場面は「領民に裏切られてすべてを失った」ってところで、これは「領主が魔族に転生する切っ掛けの出来事」でしょう？
今回は「憎しみ」っていう感情をエピソード表現してみたけど、そもそも感情の変化において最重要な箇所は「切っ掛け」だと私は思うのよ。
あくまで「変化の演出」においての話ね。
スレ主さんは「変化前」と「変化後」に意識が向いていて、その間の穴埋めをどうにかしたい、って感じに思えたから、
いやいや、穴埋めじゃなくて「そこ」が一番重要な「切っ掛け」だから意識したほうがいいですよ。っていう言葉でした。

なので、スレ主さんの考え方で「不安」を表現したとして、その考えとは別にしっかり「切っ掛け」を意識して注目させないといけないと思うので、
＞「苦痛」と「興奮」の間に設置されるのでしょうか？
というスレ主さんの考えにそのまま組み込める話ではなかったかもしれないです。

初めまして。
ご存じかとは思いますが、一応管理人さんへの連絡フォームはあります（トップページの下の方）。ただ最近は、そういうことにはあまり対応していただけない姿勢のように見受けられはします。
ここはうっぴーさんの個人サイトなので、仕方のないところはあるかもしれません。10年前くらいまでは、熱心に対応して消耗されてしまったこともあったようです。体調不良で寝込んでいるときに、利用者からがんがん要求が来たというような話を聞いたことがあります。その頃までは、このサイトはプロを目指す研鑽の場としてとても有用な場所だったので残念です。「鍛錬」の方で自分とよく感想のやり取りをしていた方のうちの二名が新人賞を取ってデビューしました。

裁判所云々の件は自分はよくわかりませんが、そういうものがあるなら少しアピールしてみるのもよいかもしれませんね。