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最近視聴した、または気になった作品ですが、

Netflixで見た
・『エレクトリックステイト』
90年代風の架空世界のアメリカ（かつては自立型ロボットが普及していたが、人と戦争になり、人間が遠隔操作するロボットによって倒された）で、“自立型ロボットに精神を入れられた弟”の肉体を探す姉の話。

・『PLUTO』
原作は鉄腕アトムが原案の漫画。近未来で世界に7体しかいない高性能ロボットが何者かに破壊される事件が起こる。それをきっかけにして、数年前の中東での戦争で起きたことについて掘り下げられる。

・『アトラス』
Netflixオリジナルの実写映画。
1体のアンドロイドが大規模テロを起こし、遠い惑星に逃げた後の世界。
主人公は前線に出ない立場のはずが、派遣された遠い惑星上空で、テロリストアンドロイドのドローンに宇宙船ごと襲われる。
その混乱の中で生き残るためにパワードスーツに乗って惑星に不時着すると、味方は全滅。主人公はパワードスーツ搭載のAIと協力して戦うことになる。

Netflixにない作品では
・『勇者王ガオガイガー』『ガオガイガーFINAL』『ベターマン』
雰囲気が真逆だが、世界観を共有する作品。いずれも人知を超えた敵と命がけで戦う人々が出てくる。

・『コンクリート・レボルティオ』：平行世界の1960年代の日本が舞台。60年代のアニメや特撮を意識した設定の変身ヒーローや超能力者、人外などが実在する世界観。

小説
・『覇界王　ガオガイガー対ベターマン』
『ガオガイガーFINAL』および『ベターマン』の続編として書かれた作品。

です。

これは、そもそも前提がありますね。

あなたのいうことが正しいとして、あなたにはムチャクチャ才能があります。
だって、普通は文体というものは、長い時間をかけて自分の中で完成されていくものであって、はじめから存在しているようなものではありません。
一応私の印象では、心理描写の文体が個性的だったというより、単純に心理描写が上手い、ということなのかなと思いますが。
別に文体なんて、こだわる必要はありませんよ。こだわるというのは執拗に気にするということではなく、純粋に磨きをかけるという意味で遣っています。単純に美しい日本語で書けばいいだけの話です。

その上で文体について言いますと、たとえば
「文章の神様」
と持ち上げられていた志賀直哉の、同業者の褒めそやす様子なんかを読んでいると、
「ああ、志賀直哉が文章の神様と称えられていたのに、今の人が志賀直哉をほとんど知らないのは、志賀直哉自身が大した作家ではなかったからなんだな」
と思い知らされます。どうしても気になるなら、志賀直哉論、のようなものをどこかで手に入れてみてください。そんな物があるのかは知りませんが。

要するに、文体も文章も、変わっていきますからね。今の人は今の文体で書く、というだけで、過去の作家から文体を学ぼう、なんて思っても、何も役に立ちません。
ええと、どうしたらいいのかな。
文体の勉強ですか。要するに、普通の文章から逸脱した特徴っていうことですよね。
とにかく、わざと文体を作ろう、なんていうのは全くナンセンスですよ。
自然に書いて、どうしても変になるならそれは文体の範疇なので問題ありませんが。
気にするなってことです。一言で言うと。

ううんと、ちょっと勘違いしている方が多いので、もう一度復習がてら繰り返しましょう。
まず、文体というのは
「普通に書くと表現できないものを巧妙に表現する」
あるいは
「工夫をこらした表現の妙」
ではありません。似通った部分もありますが、厳密には全く違います。

そうじゃないんです。文体というのは、
「どの人もあることを自然に表現しているのに、書き方が違う場合の、その差異に存在する個人の法則」
のことです。従って、ある人が何かを特殊な表現で、凝った書き方で書いているとしても、その人がそういう書き方しかしないのでもない限りは、それは語彙、イディオムに近いものです。文体の違いではありません。

従って、文体というのは絶対に、流れる水のようなものでなければならないですし、凝ったことを書くというのは、はじめから0点になるような行為です。

そうならないのは、その人が

「自然に書け、またいかようにでも書ける」

という能力を持っている場合だけです。
もし、ある場面を誰かが特殊な文体で書いたとしても、それは全然上手くも何ともない恥さらしな行為なので、そういうことは今考えていません。そういうものも文体ですが、そんなものは値打ちがありません。

だから、文体を気にする前に、まず分かりやすく書け、ってことですね。
お前は何様のつもりだ、と。質問者はまだ大丈夫な範疇ですが、回答者の中にはとんでもない人がいるので、彼らの回答を真に受けないでください。

キャラクターは
「こういうキャラにしよう」
と思って一応設定はしますが、その際にキャラ作りのハウツーに縛られすぎて、意図的にヘンテコな要素を入れようとするのは、ちょっと待った方がいいですよ。
そういうことをしなければならないのは、もう本当に切羽詰まって、キャラが全く作れない、ストーリーも思いつかない、アイデアがなにもない、しかも時間もない、こういう時だけです。

書いているうちに、このキャラはこうした方がいいなあ、とか、あるいは
おお、なんか知らないけど、このキャラの個性が際立ってきたな、というのがベストです。
まず、ストーリーの流れに逆らわないように、こういうキャラじゃないとこういう話は成り立たないな、というところからキャラを作っていきましょう。
もし、あなたが全くストーリーを作っていないなら、それは順番が逆です。ストーリーも思いつけないような人間が、いくら個性的なキャラクターを思いついても、そのキャラがやることが決まっていないのでは、話が成立しないので。
書いているうちに、このキャラはこんなに性的経験がある破廉恥なやつだったのか、という風に決まっていくのが普通ですよ。はじめにヒロインとして理想的な属性として性的に淡白なキャラにしようとしていても、途中でそれでは成り立たなくなったりします。だから……

まあまあ、具体例を出しますか。その方が分かりやすいですよね。

ダークヒーローものだとします。この主人公は、どのぐらい悪いのか。それは分かりません。しかし、書いていくうちに

「ダークヒーローはその世界に存在を許されているわけだから、当然ダークヒーローを討伐しに来る勇者もどきどもよりもはるかに強くなくてはならないな」
「この世界の揉め事をうまく解決して世界をある意味統治するのであれば、物わかりがよくなくてはならないし、あまり残酷な性格ではやっていけないだろう。残酷なことばかりしていれば、正義の側も本気で挑んでくるから不利になるな」

当たり前と思うかもしれないですが、こういう風にテンプレ的なキャラというのは御しやすく、書きやすいです。また、こういう理論的な枠組みから外れたキャラというのは、使い物になりません。
だから、ギャップなどと言っても結局、一種の
「ルール」
を守っているだけであり、このルールから外れたキャラなんていうものは、そもそも作ることすらできません。

いや、俺はとにかくキャラを物語より先に作りたいのであり、なんなら物語を作らなくても、キャラさえ作れれば満足なんだ、というのであれば……

スマホ太郎、オーバーロード、さすおに、あたりのキャラを研究して、パクってくれば一瞬で完成します。キャラを作るというのは正直独りよがりな行為なので、意味はありません。

この質問はおかしいですよね。
まずネットやリアルでおすすめされている本というのは無数にありますが、その全てがあなたの気に入らないということなのか……と思うぐらいですけど、流石にそれはないんですね。だって、それなら本当に読む本がないので嫌々の読書しかできませんし、まず本を好きになるところから始めなくてはなりませんから。
GOSICK
俺妹
田中ロミオの小説全て
芥川龍之介の全ての小説または有名なもの

まずこれらは絶対です。これを読み終わったら、後は下手に外国の古典なんかに手を出さず、日本の作品を選びましょう。

夏目漱石は外国の文学を読み漁り、全部面白くないと日記に毎日書き、挙句の果てに精神的に狂ってしまい、妻を殴りまくりました。（本当の話。マジ。）

このことを知っている人なら、むやみに外国の文学には手を出さないでしょう。
ただし、ルパン、シャーロックホームズ、ガリバー旅行記だけは別です。
ガリバー旅行記を書いた作家なんか、学校の勉強をまともにやらずに、おまけして
「特別に」
単位がもらえた、という人です。そういう人の小説は面白いです。
これは、本当であれば落第だったということで、本を書いていたからお目こぼしされた、ということではありません。そんなに作家の評価が高くない時代です。ただの落第生です。