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タイトル：ロクスのモンスター育成日誌

設定
異世界ファンタジー
世界は二大陸に、分けられている。
パンデミックでモンスターや狂暴化した人類が存在する世界。

あらすじ
モンスター育成農園を営んでいる父親が死亡した為、実家を継ぐ事となった主人公がモンスター武道会に出て世界一を目指す。
幼い頃にここいらのモンスターだけにしておきなさいと言われたのを思い出したが、故人の父親との約束を果たす為に旅に出る事になる。
友人のステファンの約束で、男性が苦手というのを克服し、結婚をするためにも。

登場人物履歴書
《基本設定》

　【名前】ロクス・ドレープ

　【性別】女性

　【通名】ロクス

　【年齢（生年月日）】35年12/9

　【趣味】バスケットボール

　【資産】父親の農園

　【所属】

　【ネット】

　【略歴】大陸歴35年に生まれる。子供の頃、10歳まではインテリであったが
　　　　　5歳から飼い始めたペットモンスターのラッシュのお陰でバスケットボールにはまる
　　　　　性格にまで変わった。
　　　　　父親以外の男性と関わった事がないので、男性が苦手である。
　　　　　年齢＝彼氏がいない歴である。
　　　　　父親の農園の後づぎになり、プロリーグから誘いのあったバスケットボールは浪人する事と
　　　　　なった。女友達のステファンを連れて、モンスターを探す危険な旅にでる。体格は男性に劣らず。
　　　　　現在は15歳である。

《家族構成》

　【父親】故人

　【母親】健在

　【妹】おらず

《精神的特徴》

　【思想】

　【性格】生意気ではない、強気。

　【口癖・口調】んな、訳ない。そっすね。

　【短所・弱点】男性の肌に触るだけで真赤になる。

　【（好きな）場所】バスケットコート

　【夢】世界一のモンスターブリーダーになる事。入塾してきた弟子を世界一のブリーダーに育て上げる事。

　【好き】誠実で人礼儀正しい人。

　【嫌い】生意気な事ばかり言っている男性。

　【好きな言葉（座右の銘）】

　【学力】現実でいうところの偏差値50くらいの高等学校卒業

　【音楽】

　【交友関係】

《肉体的特徴》

　【容姿】現在は完璧にボーイッシュとなっている。
　【外見】男性に近い格好を好む。

　【身長】186ＣＭ　

　【体重】79ｋｇ

　【肌】日本人の色

　【健康状態】初期は良好

　【利き手】左

　【服装】スポーツウエアが普段着である。

　【髪型】セミロングで茶色

　【運動】バスケットボールを空いている時間にやる。

　【所持品】

《会話サンプル》

■最初に物語のたたき台を作る。（適当でも矛盾していてもいい）
Ｑ 1　書きたい物語の要素（コンセプト・ウリ・特徴）を１０点以上書け。（一度に埋まらない場合、後回しにして可）
・ヒロインの魅力
・女主人公の恋と、モンスター武道会、世界一を決める戦い。
・女主人公は主体性がない人の子分にはならない。
・女主人公がここにはいないモンスターを集めたい。
・
・
・
・
・
・

Ｑ 2　Ｑ１であげたものの中で、一番話のポイントとしたいものはどれか？
　　　またポイントを中心としたコンセプト（仮）を決めろ。
●女主人公の恋と、モンスター武道会、世界一を決める戦い。

Ｑ 3　主人公について思いつくことを可能な限り書き込め。
●亡き父親が託した実家のモンスター農業を世界一にさせるのが夢。
　主体性がない人の子分にはならない。
　ここにはいないモンスターを集めたい。

Ｑ 4　主人公が現在抱えている問題（欠落させている物）を「主人公はｘｘｘが欠けている（できない）」という形で書け。それは何の象徴か簡素に書け。
●スマホを扱う能力を持っているが機械音痴でスマホを入力するのが、遅い。
　父親っ娘だったために、たまに男の人と会話をすると父親を思い出す。
　恋愛に不器用である。男勝な性格のため、幼い頃は女子バスケットをやっていた。

Ｑ 5　主人公の現状を想像し、イメージに合うものをＡ～Ｄより選べ。
　
　Ｃ．かつて成功したが、今はうまくいっていない（－）
　　　100勝に大手をかけたところで、大不振に陥り、入塾をしていた子供たちが次々と辞めていく羽目になる。
　
●

Ｑ 6　Ａ～Ｄを一つ選んだら「主人公はｘｘｘの状態でｙｙｙを求めているが最後にｚｚｚになる」といった文章を書け。（物語内での主人公の変化）
●最後はモンスターブリーダー世界一になり、相手と結婚をする。

Ｑ 7　主人公の現在（特徴・トラウマ）に影響を与えた「過去」について書け。
●父親の死で病気というハンディキャップを背負っている事。

Ｑ 8　Ｑ４を振り返り、主人公が「欠けているもの」を手に入れるために必要なクエストを書け。
　　　（何者かに与えられるのか？　自ら冒険にでて入手するのか？）
●パーティーに参加させられて、男としゃべる。

Ｑ 9　その外的な目的や課題は達成できるのか？
●最初は全く達成ができないが、徐々に冒険をする中で男と付き合える様になる。
　一緒に冒険していた女友達のサポートもある。

初めまして、ファンタジー初挑戦です。
ファンタジーのイロハも分かっていない状態でこの先どう進めばよいかが
分かりません。
多岐からのご意見をお待ちしております。
例）ファンタジーなので現在、埋まっていない設定はこう言う風に考えればよい
例）仲間はこう決めればよい
例）敵キャラなど
など簡易に堪答えられるものを堪えられる範囲でも結構でございます。
下書の段階なのですが、ここまで決定をしました。
これから、下書と設定を広げていく所存でございます。

小説の感想を聞きたいわけではなく、「どうやって書けばいいの？　いまこのくらい書けるんだけど」という感じの相談なのでしょうか。
感想を求めるのであれば「小説のタイトル・プロローグ改善相談所」があるのでそちらのほうが良いでしょう。
しかし、書き始めである事を考えても基本酷評しか帰ってこない出来だと思うし、それは作者のやる気を削いでしまうだけなので、今は他人の反応など気にせず書きたいものを書いたほうが良いでしょう。
それがウケて書籍化までしたって事もありますから。

邪推かもしれませんが、なんとなく、Web小説を読んで自分も書こうと思った感じに思います。
紙媒介のラノベも大衆向けの文芸小説も読む機会がめっぽう少ないのではないでしょうか。
紙媒介の小説とWeb小説では細かいところで気をつける点など違いがあるので頭ごなしに「文芸作品を読め」と言うのは少し違うのですが、そうした事を差し引いても「読書量が不足している」と感じます。
Web小説はたくさん読んでそうだし、紙媒介のラノベもある程度読んでそうだけど、書かれた作品には書くべきことがほとんど書かれていない「小説」としての情報量が圧倒的に不足しています。
Web小説やラノベ（特に売れっ子作家の作品）は、読みやすいように情報量の取捨選択をして削いでいってます。
それを文章の参考にすると「もともと情報量が少ないモノ」を見本にしてしまうので、出来上がった作品は何が書かれてるのか状況がさっぱりわからない、という事になってしまいます。
ラノベやアニメが好きな人に一般文芸は読むのが苦痛かもしれませんが、イラストだって上手くなりたきゃ石像なりをデッサンするもので、アニメ的なイラストばっか描いてるわけではありません。
勉強と思って、さしあたり適当に直木賞や芥川賞でも手にとってみると良いのではないでしょうか。

第一章 現実との相違
俺はいつも思うことが一つあった＿＿。
異世界転生が出来たらなと。ラノベを読んでいると大抵、主人公には可愛い妹がいる。俺には妹もいないし姉もいなかった。そんなことを思う俺が間違えていたのだと自分で自分を励ましていた。（なんで虚しい俺なんだ…。）そんなある日、親父が衝撃の発言をした。
「義妹が欲しいのか？隼人？」
「えっ？」
「ハッハッハ、良かったな。義妹ができたぞ。」
（嘘だろ…。俺にもまさかの神展開が）
「こんにちは。今日からこの家にお邪魔します如月 仄香です。どうぞよろしくお願いします。」
(グハッ。嘘だろ〜。紙展開になっちまうよ。)
確かに外見が悪いわけではない、多分。しかし、彼女には大きすぎる欠点があった。性格が自立しきっていたのだった。(俺が求めたのは違う妹だー。もっとこうなんか従順で…。)そんな俺の声をよそに親父の嬉しそうな声が聞こえくる。
「何て可愛い子なんだ！」
(俺の従順でお淑やかな妹像は何処へ行ってしまったのだろう…。)まぁ何はともあれ居ないよりかはましか。と思ったのだった………
「痛っ、て俺は何処にいるんだ？俺の妹は？」
「何言ってるんだ隼人。」
横には親父が本を読んで椅子に座っている。「あのーー、俺何してるの？」
「やっと起きたか、隼人。お前、屋上から飛び降りたらしいじゃないか。なんかあったのか？」
「すみません、何言っているかわからないんですけど…。」
(いや、ちょっと待てよ。確か俺は学校で友達と中庭で昼食を食べていたはずなんだが。)
ここまで書きましたがどう思われますか。小説は書き始めたばかりなので教えていただければ幸いです。

最近益々増える傾向にある「キ○ガイというか、どこかのネジが飛んで頭がおかしい、もしくはＤＱＮで自己中でＫＹで、胸糞の固まりの様なキャラクター」ですが、許容範囲はどれくらいだと思われますか？

①異世界で、現実世界と同じ振る舞いをする。ネットスラングを垂れ流し、ＴＶがどうとかゲームやアニメが何たらと、その世界では通じない話を、いつまで経っても平気でする。
②究極の利己主義で、自分の為に赤の他人を平気で巻き込み、口から出るセリフは嘘だらけ。
③自分の都合しか考えず、理解不能な屁理屈をこねる。さらに恐ろしく強引で、相手に反論の余地を与えない。
④他人の言葉を絶対に聞かない。大事な場面でいきなり自分の世界に閉じこもり、自己完結して唐突に周囲を置いて走り出す。
⑤異常なまでのヘタレでビビリのアワアワキャラで、ささいな事でいちいち驚いてパニックに陥り、その度に硬直して無反応になったり、逃げ出したり発狂したりする。
⑥正常性バイアスの固まりで、全く周囲が見えない。非常識で自分の欲望に忠実。後先考えないままで、とち狂った行動をその為に平気で起こす。

以上のキャラクターは、主人公だったり仲間だったり敵だったり、色んな立場で存在しますが、共通するのは、「良くも悪くも、話の腰をへし折り、物語を破壊して、強引に先へ進めてしまう事」です。
こう着状態にある物語の打開策として、これらのキャラクターの行動は、時として貴重ではありますが、あまりに非常識が過ぎると、ご都合主義を頻繁に引き起こす為、受け手側が完全に白けてしまいます。

一番多いのは、主にバトル系で「バカな主人公が暴走して突っ込み、味方を巻き込んで事態を収拾不能にしてしまい、強引にご都合主義で何とかしてしまう」状況に陥るだと思います。

ただ、場合によってはそれがその作品の名物になってしまう事もあるのですが、やはり作者に受け手を納得させられる才能が無いと、あっさり飽きられてしまいます。

つまり、「バカなキャラクターがしでかす問題を、いかに無理が無い様に解決するか」という事にストーリーの大部分を食われてしまいます。

基本的に、ギャグでもない限り納得させる方法はかなり難しいです。「故・赤塚　不二夫」先生は、この辺りが実に絶妙だったと思います。「Ｄｒ．スランプ（原題）」も、かなり上手くやっていたと思います。

ですが、基本ギャグでない作品の場合、バカに負けるとその作品はそこで終わりです。
特に、賞の応募作の場合、審査員に「ああ、この作品は駄目だ」と見限られる事が一番怖いと思います。

つまり、「バカによって引き起こされた話を、いかに上手くまとめるか。」その為には、「バカの許容範囲をどこまでにするか」だと思うのです。
ギャグでない作品がギャグになってしまったら、もう終わりだと思います。
シリアスな作品で、ギャグやお笑いの要素というのは、あくまでもエッセンスの１つに過ぎません。
紅茶にブランデーを入れすぎて、酒だか紅茶だか解らなくなってしまってはまずいのです。
ラーメンに、油揚げやビフテキ、アイスクリームを乗せたらどうなるか。言うなれば、それこそがまさにギャグですが、実際にそんなものを商品としては出せませんし、食べられません。つまり、ナンセンスです。

つまり、ナンセンス要素やバカ要素の度合いを、どうやって決めるか。
同じファンタジー小説でも、「ロードス島戦記」には、ほとんどお笑いやおふざけがありません。あれは笑わない（笑えない）シリアスな小説です。
登場キャラクターは、基本的にまともで常識人です。ストーリーも、無駄が少なくて淀みなく進みます。言うなれば、統制の取れた軍隊みたいなものです。
反対に、「スレイヤーズ！」はお笑いとナンセンス要素が強いです。例えるなら、何を考えているか解らない非社会的集団です。
ならば両者を混ぜてみるとどうなるか、どっちつかずの駄作になります。

ですが、現在はシリアスなだけでは受けなくなって来ています。しかし、ギャグではないものをギャグには出来ません。
どんな作品にも、とんでもなく頭がぶっ飛んだキャラクターが、１人や２人は存在しています。それらを動かす事で、何か違う要素が生まれます。

また、参考として、シリアスな作品にはシリアスなバカが居ます。ただし、それらのキャラクターは大抵は途中で死にます。
調和を乱す者は、その作品では不用だからです。ホラーやＳＦで、正気を失った者や個人主義者などがそれです。
バカとは違いますが、「ＧＡＮＴＺ」では、違う世界を受け入れられない者、常識に囚われ過ぎた者も、例外無く消えて行きます。

そういったものを除外した上で、バカの許容上限をどれくらいにするか、ズバリこれだ！というものでではなくても良いので（むしろ、はっきりと決め付けられないと思う）、基準みたいなものがあれば、アドバイスをお願いします。

最近益々増える傾向にある「キ○ガイというか、どこかのネジが飛んで頭がおかしい、もしくはＤＱＮで自己中でＫＹで、胸糞の固まりの様なキャラクター」ですが、許容範囲はどれくらいだと思われますか？

①異世界で、現実世界と同じ振る舞いをする。ネットスラングを垂れ流し、ＴＶがどうとかゲームやアニメが何たらと、その世界では通じない話を、いつまで経っても平気でする。
②究極の利己主義で、自分の為に赤の他人を平気で巻き込み、口から出るセリフは嘘だらけ。
③自分の都合しか考えず、理解不能な屁理屈をこねる。さらに恐ろしく強引で、相手に反論の余地を与えない。
④他人の言葉を絶対に聞かない。大事な場面でいきなり自分の世界に閉じこもり、自己完結して唐突に周囲を置いて走り出す。
⑤異常なまでのヘタレでビビリのアワアワキャラで、ささいな事でいちいち驚いてパニックに陥り、その度に硬直して無反応になったり、逃げ出したり発狂したりする。
⑥正常性バイアスの固まりで、全く周囲が見えない。非常識で自分の欲望に忠実。後先考えないままで、とち狂った行動をその為に平気で起こす。

以上のキャラクターは、主人公だったり仲間だったり敵だったり、色んな立場で存在しますが、共通するのは、「良くも悪くも、話の腰をへし折り、物語を破壊して、強引に先へ進めてしまう事」です。
こう着状態にある物語の打開策として、これらのキャラクターの行動は、時として貴重ではありますが、あまりに非常識が過ぎると、ご都合主義を頻繁に引き起こす為、受け手側が完全に白けてしまいます。

一番多いのは、主にバトル系で「バカな主人公が暴走して突っ込み、味方を巻き込んで事態を収拾不能にしてしまい、強引にご都合主義で何とかしてしまう」状況に陥るだと思います。

ただ、場合によってはそれがその作品の名物になってしまう事もあるのですが、やはり作者に受け手を納得させられる才能が無いと、あっさり飽きられてしまいます。

つまり、「バカなキャラクターがしでかす問題を、いかに無理が無い様に解決するか」という事にストーリーの大部分を食われてしまいます。

基本的に、ギャグでもない限り納得させる方法はかなり難しいです。「故・赤塚　不二夫」先生は、この辺りが実に絶妙だったと思います。「Ｄｒ．スランプ（原題）」も、かなり上手くやっていたと思います。

ですが、基本ギャグでない作品の場合、バカに負けるとその作品はそこで終わりです。
特に、賞の応募作の場合、審査員に「ああ、この作品は駄目だ」と見限られる事が一番怖いと思います。

つまり、「バカによって引き起こされた話を、いかに上手くまとめるか。」その為には、「バカの許容範囲をどこまでにするか」だと思うのです。
ギャグでない作品がギャグになってしまったら、もう終わりだと思います。
シリアスな作品で、ギャグやお笑いの要素というのは、あくまでもエッセンスの１つに過ぎません。
紅茶にブランデーを入れすぎて、酒だか紅茶だか解らなくなってしまってはまずいのです。
ラーメンに、油揚げやビフテキ、アイスクリームを乗せたらどうなるか。言うなれば、それこそがまさにギャグですが、実際にそんなものを商品としては出せませんし、食べられません。つまり、ナンセンスです。

つまり、ナンセンス要素やバカ要素の度合いを、どうやって決めるか。
同じファンタジー小説でも、「ロードス島戦記」には、ほとんどお笑いやおふざけがありません。あれは笑わない（笑えない）シリアスな小説です。
登場キャラクターは、基本的にまともで常識人です。ストーリーも、無駄が少なくて淀みなく進みます。言うなれば、統制の取れた軍隊みたいなものです。
反対に、「スレイヤーズ！」はお笑いとナンセンス要素が強いです。例えるなら、何を考えているか解らない非社会的集団です。
ならば両者を混ぜてみるとどうなるか、どっちつかずの駄作になります。

ですが、現在はシリアスなだけでは受けなくなって来ています。しかし、ギャグではないものをギャグには出来ません。
どんな作品にも、とんでもなく頭がぶっ飛んだキャラクターが、１人や２人は存在しています。それらを動かす事で、何か違う要素が生まれます。

また、参考として、シリアスな作品にはシリアスなバカが居ます。ただし、それらのキャラクターは大抵は途中で死にます。
調和を乱す者は、その作品では不用だからです。ホラーやＳＦで、正気を失った者や個人主義者などがそれです。
バカとは違いますが、「ＧＡＮＴＺ」では、違う世界を受け入れられない者、常識に囚われ過ぎた者も、例外無く消えて行きます。

そういったものを除外した上で、バカの許容上限をどれくらいにするか、ズバリこれだ！というものでではなくても良いので（むしろ、はっきりと決め付けられないと思う）、基準みたいなものがあれば、アドバイスをお願いします。