現在、今年出す新人賞を書いていますが、悩みや聞きたいことがあります。
１
今書いている作品が、前半後半で切り替わる作品はどうでしょうか。もしかすると切り替わっていないかもしれませんが、念のため説明します。
作品は、冒頭から序幕、１～７章があり、終幕の構成となり、冒頭から１章～３章が前半、４～７章を後半となっています。内容としては、冒頭がその世界観を現すような形でインパクトのある戦闘シーンを持ってきています。次に、１章から日常を挟みながら、非日常へと徐々に展開を持っていき、戦闘シーンを間に数回挟んで、数日間物語が進む形です。それで、１章からの敵役の存在を３章で倒し、今回のみ一件落着という形になります。４章からは全く違う展開からスタートして後半の新しい敵役を出します。そして、７章で後半の敵を倒すと、前半と同じような流れで、後半も終えます。こういった作品でも特に問題はないのでしょうか。一応、新人賞は１巻で終わるようにすると理解していますが、物語を２巻分を集約した形になっている気がして、確認を取りたいです。
また、実際１巻目でそういった描かれ方をしている作品がありましたら、教えてください。
２
主人公やヒロインのキャラ性や設定はどの程度出していき、どの位の流れで進めた方がいいですか。主人公は少しミステリアスところがあり、物語とヒロインなど周りの人が徐々に理解していく形にしていきます。私が読んできたラノベやマンガでは、主人公について序盤からドンドン理解出来るようになっている作品がありますが。
後半になってから理解が深まり安くなるのは余りよろしくないのでしょうか。
３
いきなり、急展開を出すのは具体的にどの程度が良くて、駄目なのでしょうか。
予定では、主人公がこのあと敵と最後の戦いをするというのに、いきなり新しい敵役や予想外の展開が出て邪魔する感じです。無論、これは１巻の中で対処して次の戦いに無事に進めていきますが、いい流れやタイミングを妨げる展開はいいものかどうかが気になります。例えるなら、主人公が最終決戦で変身中や合体中に邪魔をされて戦えなくして、怪我を負い変身も合体も出来ないまま最終決戦に挑んでしまうことになったり、最終決戦を逃してしまうとかをイメージしてくださればいいと思います。
４
１巻で出てくる伏線は全て１巻内で回収したり証明しないといけないでしょうか。
読んできたラノベでは、１巻目で出た伏線や謎を同じ巻で分かる場合もありますが、
多くが次巻以降で判明していくのは非常に多いです。
５
新人賞で、意外な盲点やミス、作品として失敗や落選しやすいものはどういったものが多いですか。特に、設定や流れ、物語の書き方などであれば、教えてください。
小説は自由度が高いので、どのような書き方をしても捌き方次第で良くも悪くもなります。ただし、適切に捌くにはその手法のメリットとデメリットを十分に把握している必要はあります。
そういう意味で、ご質問の１・２・３は書き方次第ではありますが、一般論としてはやらない方が無難です。
１ですが、前半後半で流れが大きく変わること自体は問題ありません。ただし、
＞４章からは全く違う展開からスタートして
＞７章で後半の敵を倒すと、前半と同じような流れで、後半も終えます。
＞物語を２巻分を集約した形になっている気がして、
こういう捉え方で考えていらっしゃるのなら、注意が必要です。例えばサタンさんが説明されているような例は、２巻分のように見えても実は一つのプロットとして設計しているんですよ。そこ、お分かりですか？
映画脚本などのセオリーの一つに、前半に「かりそめの成功を設定する」という手法があるんですね。以下のような流れになります。
１）未熟な主人公が、前半で仲間の助力などを得て何とか困難を克服する。（前半の強敵を倒し一段落、など）
２）中盤以降、ラスボスが現れるなど真の難局が顕現する。
３）主人公は前半以上のピンチに陥る。
４）しかし主人公は、前半での経験を活かし、新たな知見や力を得て最悪のピンチに立ち向かう。
５）真の成功。
４の局面での主人公は独力で戦うか、仲間と共闘するにしてもリードする立場に変化しているのが、ほぼ絶対と言ってよいセオリーです。実際にリーダーになる必要は必ずしもありませんが、仲間が全員絶望しかかっている時に、主人公一人が立ち上がって活路を開き、仲間が自然にそれについていくようになる感じです。アニメなどのラストバトルで、そういう演出がされているのを観たことがないでしょうか？ こういうふうに描くことによって、前半では仲間に助けられていた主人公の成長が鮮明になり、彼（彼女）がはっきりと物語の軸になるのです。
でですね。
上記の流れでは、１から５までを切れ目なく構成することもできますが、１と２～５にそれぞれ起承転結を設定して、主要キャラと基本設定だけ共通する別のストーリーのように仕立てることもできます。
しかし後者の場合でも一作品として一気に読ませるなら、前半を土台として後半に発展するような繋がりを作ることや、前半の戦いよりも後半の戦いの方が盛り上がる工夫などが必要です。
少なくとも。単に敵が出現し、戦って倒す。また、別の敵が出現して、戦って倒す。これだけだったらダメなのはほぼ断言できます。
補足。
前半後半の繋がり、後半の盛り上がりが上手く作られていたとしても、後半でまったく展開を変えてしまうと読者が面食らってしまうリスクもありますよ。他の質問にも「読者の没入感にリセットがかかってしまう構成は悪手」と指摘したことがあるのですが、仮に前半が面白くて夢中になって読んでくれた場合（本来、それを目指すべきですよね？）、急に展開が変わると読者の興味にも一段落ついてしまい、「ここまでは面白かったけど、ここから別の話になるなら読まなくてもいいや」ということになりかねないのです。
２について。
＞主人公について序盤からドンドン理解出来るようになっている
これは、普通のエンタメならその方が良いからそういう作品が多い、というシンプルな現実があります。主人公がどんなやつなのか、当面、何をしようとしているのか。それが分からないと、読み進む上での拠り所が見つけにくいんです。
＞主人公は少しミステリアスところがあり、物語とヒロインなど周りの人が徐々に理解していく形にしていきます。
そういう場合は、ヒロインの方をワトソン型の主人公にして、ミステリアスキャラを外面から描く形にした方が良いかもしれません。
また、一人称三人称ということで考えると、何を考えているか分からないキャラを主人公（語り手）に据えるなら一人称では書きにくいですよね？ 三人称必須ということになるはずですが、そのへん考慮されていますか？
３について。
意味のある急展開なのかどうかによります。伏線もなく、唐突感の強い急展開は、読者に「これ、無理に話を面白くしようとして、思い付きで入れてきただけじゃねえの？」と思われてしまう危険が大です。
４について。
１・２巻で１作という構成なら、伏線回収は２巻の最後で良いでしょう。逆に言うと、だからこそそれで１作なのだと言えます。要するに新人賞に送るなら送った作品のラストで回収すればよいかと。
１巻というのが投稿作全体を指すなら、当然、伏線はすべて回収するべきです。
＞読んできたラノベでは、１巻目で出た伏線や謎を同じ巻で分かる場合もありますが、多くが次巻以降で判明していくのは非常に多いです。
新人賞投稿作と出版される作品は別物です。新人賞では投稿段階では続編ありきはＮＧと言われ、受賞後は続編を要求されます。これは別に矛盾ではなく、受賞後に続編有り仕様に書き直しているだけです。
５について。
意外でもないかもしれませんが、安易な視点移動や時系列の乱れはＮＧとよく言われますね。
これらの件も「いや、プロの作品で、視点や時系列の移動を頻繁にやっている作品はいくらでもあるじゃないか」と反論する人が多いですが、アマチュアがメリット・デメリットを知らずにやると変なものになりやすいんですよ。下読みさんや編集者はそういう悪例をうんざりするほど読んできているので、視点・時系列移動を見ただけで反射的に「はい、こいつ小説の書き方を知らないやつね」と判断してしまう習性があるみたいです。
もう一つ思いつきました。
サタンさんが伏線関連の件について、伏線と気付かれなければよいと仰っています。私も同意ですが、逆のケースもあるので注意が必要です。
作者が伏線だと思っていなくても、例えばキャラを際立たせる目的で特徴的なエピソードを入れると、読者に「これは何かの伏線だな」と思わてしまうケースがあるんですね。こういう場合は作者自身が伏線だと思っていないのですから、当然回収しません。それが「伏線未回収」と批判された時に「いや、これは別に伏線のつもりじゃないから」と言い訳しても意味がありません。
読者がそのエピソードに興味を持ち、何か裏があるんじゃないかと想像すると、謎が明かされるなどを期待しながら読み進むことになります。なのに何事もないと消化不良感を抱くんです。
すなわち。
伏線未回収が悪手と言われることの本質は、読者の期待感を裏切ってしまうということにあります。
関係を教えて頂きたい。
の執筆を進めている、やとうと申します。