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もうちょいビチャビチャ追記。
スカーちゃんはスカーちゃんで使い道はけっこうあります。
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基本、イキり系は後輩を纏めたりする人心掌握術に長けています。まだ実力を知らない後輩限定で「チャラくて馴れ馴れしくて強引な先輩」ポジとか。イキり系後輩とかもスカーなら多分操作できますよ。同じイキりだから。

さらに「自分がしょせんイキりでしかない自覚」があれば囮とか、なんなら【内部分裂ごっこ】とかで二重スパイポジとか、アシストと攪乱（かくらん）型のサポートキャラにもなれます。ジョーカーとかの「切り札」ですね。

「あたしは強くないよ！！どうせ！！口ばっかだし」
「だから、あたしは自分なりに、できる事はなんだってやる！！」

・質実剛健、ダイレクト火力型のエリカ
・ある意味、器用貧乏ポジであり知略、謀略、肉弾戦、あらゆる手札を使い分けて任務を成功させてくれるベティ
・地雷っぽい立場でありながら、戦況を掻き回し、ベティとエリカの付け入る隙（すき）と混乱を生み出すトリック・スター。スカー。

どんな絶望的な状態でも、【スカー】の引き起こすイレギュラーに、臨機応変に対応できる【ベティー】が奇策、打開策を打ち出し、【エリカ】はその作戦を実現するべく、命を懸けて特攻をぶっかます。

某のだめカンタービレの「暴走のだめ」と「臨機応変な千秋センパイ」タッグみたいなノリですかね。
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エリカはベティの願い通り、任務を忠実に実行してくれるポジかな。ベティだけではスカーの暴走をカバーしきれないだろうから。

エリカは雰囲気「融通が利かず、愚直」な雰囲気。中途半端に有能だから、けっこう使い潰されるポジの子？だと思う。スカーとベティーの無自覚調整役になることで生き延びそう。

エリカもスカーも何気に扱いは面倒くさそうな印象。ベティーは・・・・何だかんだ上手くやっていきそうですが。

スカー的にベティーは「いけ好かない傲慢」でエリカ「放っておけないバカ真面目」「自分みたいな駄目っこを見捨てないでくれる友達」

ベティー的にはスカー「いつか闇討ちしてやる、この糞アマぁ」エリカ「うう・・・・あなただけが頼りよ、エリカぁ」「いつも無茶ぶり振っているのに、嫌がらず実行してくれて、本当にありがとう！！！」
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とかかな？
・・・・ある意味、仲悪い男二人＆バランサー女の、爽やか泥沼三角関係なノリ？

うっかりエリカが危険な状態になったら、「「あんたなんか死ねばいいけど、今はエリカのため！！」」とか「「あ〃あ〃？エリカの事を悪く言ってんじゃないわよゴㇽア！！！」」で謎の連携力で無双するやつ。

こういうのなら可能だとは思う。他の方法もありそうですが。

うわ～。グレーですねー。

考えた結果……
私は逆恨みだと思います。

譲ったタクシーが事故にあう確率は、譲った時点ではわからなかった訳ですし、善意で譲ったんですよね。善意でタクシーを譲ることは法律で禁止されていませんし。
交通量や信号のタイミングとか、複合的な要素がバタフライエフェクト的に重なった末の不幸な事故です。
私がそのタクシーに乗ったとしても、必ず事故にあったとは限らないし。
不憫には思いますが……。
とはいえ、自責の念にかられて、何年も病みそう。完全にトラウマ確定ですよね。

ウィキペディアで調べたら、逆恨みとは

「
１、本来恨まれるべきものが、逆に相手を恨むこと（加害者が被害者を恨むなど）
２、他者から受けた親切など好意に基づく行為を悪意に基づくものと考え恨むこと

ただ、近年においてはいわれのない恨みを無関係な第三者に向けることや、それによって引き起こされた犯罪を指して「逆恨み的犯行」と表現することもある。

逆恨みは、この恨みを発する主体から見れば、自身に非（行いの悪いこと、犯罪の原因など）があるにもかかわらず、それらを棚に上げ「他に問題があるから発生する正当な怒りだ」と位置付けることや、そういう価値観・感情に基く行動のことである。特に対象とされた側が善意でその者に働き掛けをしている場合や、逆恨みを受ける側に非がなかったり、あるいはそれだけの恨みを被るほどではないにもかかわらず攻撃されることでもあるため、そもそもそういった恨み自体が社会一般においては不当で理不尽なものとして扱われる。」

だそう。
やっぱり逆恨みかなーと思うんですけど……。
他の方の意見も気になります。

確か、変名で登録できるから実名を伏せることもできたと思う。権利の有効期限が変わってくるんだったっけな。
でも登録自体ほぼ無意味だしウケが良くて書籍化などする場合面倒くさいことになりそうだし本当に登録を考えてるならそれは創作の範疇ではなく法律家の範疇なので相談する場所を間違えてると思う。

詳細な回答と解説、ありがとうございます。大変参考になります。

（１）について。
Aの問題点については、私も認識してました。最初に例として出した際に「ダサいかどうかはともかく」と書いたのも、こういう部分が単に視点の問題だけではないからです。例として最適ではないと思いつつ、他に思い当たらなかったので、注釈付きで挙げました。
A・Bの問題は人称視点とは関係ないので置いておくとして、Cの部分で一元視点は引っかかるということなんですね。
一元視点のチェックに、一人称に変換するという方法がありますが、この件については通用しないようですね。

質問しておいてなんですが、私の感覚として、三人称の地の文に人格が垣間見えることが、そこまでリーダビルティーに影響するんだろうかと疑問があります。
先の例では、それ以外の問題点の方が大きいのではないかと。好例が思いつかないので、間違ってるかもしれませんが。

回顧型の小説
歴史小説によくみられるタイプかなと思います。そもそも過去の出来事であることが、前提ですからね。
人物を描くのなら、感情移入もしやすく、臨場感もある「現在進行型」が向いてますが、歴史の転換期にスポットを当てたものや、その時代になにが起こったのか、客観的に描く作品なら「回顧型」が向いているんじゃないでしょうか。

＞三人称一視点の最大の狙いは「臨場感」

私の考えでは最大のメリットは「客観性」だと思っています。
一人称の場合は、すべて視点者の言葉で語られるので、それが作者の主張と同一視されがちです。ですが、かならずしもそうではありません。三人称にすることによって、視点者と距離を置くことができ、作者の意図が別にあることを示せることが、大きいのではないかと考えます。

（２）について。
＞基本的に視点人物（視点を固定する人物）の知識と一致させた方がいいように思います。

ということは視点者が知りようのない「特殊な物理法則」などもダメということですね。
私は、三人称の地の文には、客観的事実でないと書けない。逆にいえば、客観的事実であれば、何を書いてもかまわない。と考えており、視点とと結び付けてはいませんでした。
今回、皆さんの指摘を受け手元にある小説をチェックしたところ、視点者の知識から逸脱した内容には触れていないとこに気づきました。
また、サタンさんの「作者の解説文」の見解を読んで、確かに視点者の知識から逸脱した内容については、最初か途中で挿入するかの違いはあれど、物語の進行とは切り離して記述してあるなと、思い当たりました。
とうことで、質問させていただいたのですが、やはりそうなんですね。
この件について、「三人称なんだから、客観的事実は書いても問題ないでしょう」という考えの人はいないんでしょうか。いれば、意見を伺いたいです。
子供が視点者で、地の文に大人でないとわからないような記述がある、というのは例外なんでしょうね。

「現代的神視点」
当てはまっているかどうかは、わかりませんが、ファンタジーで吟遊詩人が語るという、体裁をとった作品を読んだ覚えがあります。
三人称の変わり種としては、金田一耕助シリーズは、実在する金田一探偵の冒険譚を、友人である作家の横溝正史が記録に残す、という形になってました。
横溝氏が登場する作品もありました。
当初から想定していたとは思えないので、シリーズを続ける際に何らかの必要性があったのでしょう。

著作権は登録しなくても発生します。また、公開前に登録することはできないようです。

文化庁ホームページ

ttp://www.bunka.go.jp/seisaku/chosakuken/seidokaisetsu/toroku_seido/

（引用はじめ）
（1）著作権登録制度とは

　著作権は著作物を創作した時点で自動的に発生し，その取得のためになんら手続を必要としません。ここが，登録することによって権利の発生する特許権や実用新案権などの工業所有権と異なる点です。著作権法上の登録制度は，権利取得のためのものではありません。また，登録は著作権の移転の要件ではなく，登録をしなくても移転の効力は有効に生じます。
　では，なぜ登録制度があるのでしょうか。
　それは，著作権関係の法律事実を公示するとか，あるいは著作権が移転した場合の取引の安全を確保するなどのためです。そして，登録の結果，法律上一定の効果が生じることになります。
　なお，プログラムの著作物を除くその他の著作物については，創作しただけでは登録できません。著作物を公表したり，著作権を譲渡したなどという事実があった場合にのみ，登録が可能となります。
（引用おわり）